第58章 文賦並序

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士之盛藻”，主要是詩歌一體，聲韻美對於詩歌尤為重要。節奏的快慢，韻位的疏密，字句的平仄，韻字的調類，以至聲母（子音）的清濁與韻母（母音）的開合，無不與所抒之情息息相關。沈約說：“妙達此旨，始可言文。”（《宋書·謝靈運傳論》）對於音韻美的作用盡管不無誇大，但也足見其在詩文創作中非同一般的重要性了。那麼，陸機為什麼又把警策、秀句作為作文利害的關鍵問題呢？陸機心目中的“警策”，是指處於重要位置上的片言隻語（“立片言而居要，乃一篇之警策”）。後人解釋說：“凡文章必有一段或數語為一篇之精神所團聚處，或為一篇之精神所發源處。”（陳柱《講陸士衡文賦自記》）可見是指表現中心思想的句子，與後人心目中的警句並不是一回事。大體上相當於警句的句子，劉勰稱之為“秀”句；“秀”是傑出的意思，“秀也者，篇中之獨拔者也”（《文心雕龍·隱秀》）。陸機將秀句比喻成開放的花朵（“苕發”）與豎起的禾穗（“穎豎”），有著與普通字句不同的獨特風神（“離眾絕致”）。警策與秀句，有時可能相統一，如“海內存知己，天涯若比鄰”（王勃《送杜少府之任蜀川》），既體現了全詩的中心思想，是警策，又是篇中最傑出的一聯，無疑是秀句。但像“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲”（李群玉《杜丞相悰筵中贈美人》），可稱之為秀句，卻說不上是警策。可知秀句的範圍要大於警策，凡警策都是秀句，而秀句卻不一定就是警策。警策的重要性在於：“雖眾辭之有條，必待茲而效績。”儘管文從字順，條理井然，但還有待於畫龍點睛的警策突出主題，使全篇綱領昭暢。秀句在篇，有如“石韞玉而山輝，水懷珠而川媚”，與平凡的字句相映成趣，使文章增色。重視警策與秀句，表現了作者的藝術辯證法的思想，他是注意到了主要與次要之間（警策與其他文字之間）、傑出與平庸之間（秀句與常音之間）的辯證統一的關係的。

從第十一段到第十五段，是論述“作文之利害所由”的另一個層次。上一層次論述作文利害的關鍵，主要是從正面建樹的角度提出構思遣詞的總原則以及聲律、獨創、熔裁、警策、秀句等問題；這一層次主要是批評寫作中常見的缺點，以音樂作比，逐層剝進，指出五種文病：“譬偏弦之獨張，含清唱而靡應”，篇幅太小，不足以成文；“象下管之偏疾，故雖應而不和”，雖然篇幅較長，但段落間不夠諧調；“猶弦么而徽急，故雖和而不悲”，雖然諧調了，但違背事理，缺乏真情，並不動人；“寤《防露》與《桑間》，又雖悲而不雅”，雖然能夠以情動人了，但放縱感情，投合世俗的口味，說不上高雅；“雖一唱而三嘆，固既雅而不豔”，雖然已堪稱高雅，但過於清淡質樸，說不上繁富豔麗。其中兩見的“悲”字，並不侷限於悲哀的感情，而是擴充套件一步，泛指動人。這一用法，在前代屢見，如《韓非子·十過》篇記師曠論樂提到的“悲”，《淮南子·齊俗訓》指出絃樂器是“悲之具”，以及王充在《論衡·自紀》篇中所說的“師曠調音，曲無不悲”，幾個“悲”字，都是動人的意思。在對五種文病的批評中，同時表露了作者對藝術美的理想追求：應、和、悲、雅、豔，即要豐富、諧調、動人、雅正、華豔。如果仔細尋繹作者的論述，不難發現他心目中的藝術美，並不僅僅關係到形式方面的因素，如文病一的篇幅，文病二的諧調，文病五的華豔，而且與思想是否純正、感情是否真實、情趣是否高尚有關，如文病三批評“遺理以存異”、“言寡情而鮮愛”，文病四批評“徒悅目而偶俗，故聲高而曲下”。這表現了陸機作為一個藝術家對於藝術的心領神會，也表現了他作為一個文藝理論家的高瞻遠矚。

《文賦》的最後四段，即從第十六段到第十九段，是前面兩大部分——論述創作過程的規律性與“作文之利害所由”的補充性的筆墨。如果將前