第43章 《玉臺新詠》序

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完全沒有涉及入選作品的上述展拓性與豐富性，只是把它們籠統地稱為“豔歌”而予以概括與闡揚，包括文中所用的典實，描寫的生活內容，也都瀰漫宮體氣息。這不能不說是作者深受宮體文學影響帶來的一種侷限。

吳訥《文章辨體》引宋人呂祖謙的話說：“凡序文籍，當序作者之意。”本篇序文也不例外，主旨在闡明作者編輯該書的用意。但作為一篇駢體序文，作者不走一般書序文字的路徑，即不拘泥於周詳地表述編選原則與凡例，而是扣住入選作品反映的生活內容，產生的環境，展開具體的描寫，在生動的情景中展示出主要意旨，抽象的原則全都轉化為優美的畫面，在書序一類文字中，便別開生面。把它與產生於同一時代的梁昭明太子蕭統的《文選序》做一對比，其特點與差別顯然可見。作者所採取的這一獨特路徑，為發揮駢文宜於鋪排的長處拓廣了天地，為充分表現駢文的技巧創造了良好的條件。

《玉臺新詠》選錄的作品不出閨情，都是以女子為歌詠物件的篇章，作者也自視為“撰錄豔歌”。所以序文的描寫不能不限於女子的生活與情思；又由於作者深受宮體文學風氣的左右，更幾乎完全著眼於宮中女子。描寫物件的單一，表述內容的偏狹，很容易使文章流於單調呆板。作者卻極善於展拓，透過創造性的構思，儘可能做多側面多層次的描寫，把本來比較單純的題材，寫得豐富多彩，具有波翻浪湧之勢。全文共分三大段。第一大段寫麗人之美，卻從宮室落筆引出麗人，不僅有漢樂府《陌上桑》起筆由日而樓、由樓而人的藏移之妙，而且開篇便推出雄拔警動的畫面，畫樓鑽雲，高閣連延，搖人神思，很容易喚起讀者的興味。由樓而引出人後，又分兩個層次展開具體的刻畫。“其人也”以下，寫麗人出常入貴，德藝兼綜；“至若寵聞長樂”以下，寫麗人寵遇非常，令人傾倒；最後歸結為“傾國傾城，無雙無對”，把麗人之美妙無匹點染得惹人眼目。第二大段寫麗人之才，引入創作，先以“妙解文章，尤工詩賦”一段，點明麗人之才情出眾。至“既而椒房宛轉”以下，又著意勾畫出一種“優遊少託，寂寞多閒”的情境，很自然地推衍到“無怡神於暇景，惟屬意於新詩”，用創作“代彼萱蘇，微蠲愁疾”，即以詩歌遣悶怡神。有才情，有處境，在生動的描寫筆墨中，將詩作產生的條件、環境、動因交代得一清二楚。第三大段寫編纂之意。先說明篇章分散，“無由披覽”，由此引出編為專集的必要性，並對全書的價值做一扼要的評價。至此似乎文意已足，但接下去作者卻又憑空翻出兩段文字：“於是麗以金箱”以下，寫妙墨珍藏；“至如青牛帳裡”以下，寫暇日把玩。不覺蛇足，讀來反有餘波盪漾之妙。總之，題材雖然單調，由於善於展拓，從多層次多側面落筆，一路寫來，情事層出不窮，場景變換不居，使人如入畫廊，彩繪連翩，撲眼而來，只見其豐而不覺其狹。同時，這也形成文章氣勢流轉，搖漾不平，達到了以意脈運駢偶，流宕不板的境界。

本篇是用駢體所寫。駢體必須句式對稱，給筆墨帶來很大束縛，作者文筆的技巧則相當精熟，幾乎無適而不可。文中以駢偶摹景狀物，倩麗傳神。如刻畫麗人動人的妝貌：“南都石黛，最發雙蛾；北地燕脂，偏開兩靨”，讀來確有“黛痕欲滴，脂暈微烘”（《六朝文絜》許槤評語）之態。一個“最發”，一個“偏開”，啟人想象眉妝靨飾的無限風神。又如以“驚鸞冶袖”、“飛燕長裾”的造語勾勒麗人的美妙風姿，意象上也給人以飄逸飛動、婀娜多姿的突出感受。它如“椒房宛轉，柘館陰岑，絳鶴晨嚴，銅蠡晝靜”之寫宮館寂寞，“青牛帳裡，餘曲未終；朱鳥窗前，新妝已竟”之寫獨處無聊，無不以規整秀美的筆墨曲盡其情景，意境宛然。有時將駢偶運用於鋪排襯托的場合，往往繁簡適度，既能造出濃郁的氣氛，又不給人以餖飣堆垛之感。如開篇之寫