第43章 《玉臺新詠》序

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麗人居室，“凌雲概日”言其高大，“萬戶千門”言其深邃，“碧臺”“金屋”“玉樹”“珠簾”言其屋宇與環境的華美，一氣鋪寫下來，濃墨重筆，將宮閣的高華壯麗凸現在紙上，為閨閣佳麗的出場做了極好的鋪墊。又如寫麗人以寫詩遣懷，於“寂寞多閒”之後，著意鋪寫無聊之狀。從厭聽鐘漏，到怯“搗衣”、笑“織錦”，再到對棋戲也都歡盡賞窮，經過如許點染，方引到“無怡神於暇景，惟屬意於新詩”，真是“千呼萬喚始出來”，引人注目，使人對以詩怡神有更為深刻突出的印象。又如篇末言把玩《玉臺新詠》，遠勝鄧後之學《春秋》，竇後之傳黃老，劉琰侍婢之誦《魯靈光殿賦》，元帝后宮之頌王褒《洞簫賦》，連用四個典實反襯，將該書之足以娛情散懷烘托得意完神足。

駢體文從魏晉開始形成，在其發展過程中，句子愈來愈整飭，對仗也愈來愈精妙。在開始階段，對句三、五、七言不等，並時雜散句以疏暢文氣。本篇則散句幾乎絕跡，基本是用四字與六字句組成，又多為四六句間隔作對，實開四六體駢文之先河。這種句式結構具有更加整嚴精工之美，但也容易流於平板呆滯。本篇妙在經過精心的安排，能於整齊劃一之中保有自然流動之勢。它雖以四字和六字句為主，卻參錯運用，或四字句自對，或六字句自對，或四六句相間為對，變化無常，便不呆不板，具有活氣。文中又多於對句中嵌進轉接連詞或虛詞，使板實的句式多抑揚振盪之致。如“其佳麗也如彼，其才情也如此”，各嵌一語助詞“也”字，不僅增添了讚歎之意，也使語調顯得活脫。又如“雖非畫圖，入甘泉而不分；言異神仙，戲陽臺而無別”，於上下聯之首，分別冠以“雖非”“言異”。“清文滿篋，非惟芍藥之花；新制連篇，寧止蒲萄之樹”，於上下聯之中，分別嵌以“非惟”“寧止”，都大大增強了流轉跌宕之感。

早期駢文並不追求用典，南朝劉宋以後，此風漸長，“大明、泰始中，文章殆同書鈔”（鍾嶸《詩品·總論》）。至徐陵、庾信，可以說達到了頂峰。本篇基本上是用典實表現的。典實用得好，可收言簡意豐之效，得含蓄蘊藉之美。用得不好，也會堆垛故實，牽強比附，濫調滿眼，陳腐無神而徒增晦澀。本篇運用典實的技巧也相當高明，它對豐富的故實能消化活用，不僅揮灑自如，貼切表意，而且構造對句也精妙動人。如“楚王宮內，無不推其細腰；魏國佳人，俱言訝其纖手”，上聯是為人們熟知的楚王愛細腰之典，下聯則是用《詩經·魏風·葛屨》中詩句“摻摻女手，可以縫裳”（毛傳：“摻摻，猶纖纖也”），於無明顯典實處拈出典實，並與上聯構成銖兩悉稱的佳對，鮮明地描繪出麗人的身手之美。又如“琵琶新曲，無待石崇；箜篌雜引，非因曹植”，西晉石崇有《王明君辭》，序中說到造琵琶“新曲”，魏曹植有詩篇，題為《箜篌引》，上下聯乃活用一篇辭序和一首詩題而成典，並構成勻稱的對句，有力地勾畫出麗人的知音識曲。再如“東鄰巧笑，來侍寢於更衣；西子微顰，將橫陳於甲帳”，上下聯都是捏合二事而成。上聯的“東鄰”出司馬相如《美人賦》，“侍寢”則出《漢書·外戚傳》；下聯的“西施”出《莊子·天運》，“甲帳”則出《漢武故事》。這樣，根據具體情況，從不同側面著眼，改造嫁接，使用典有如用詞，故能妥帖地描摹各種情景。此外，本篇在用典的造語上，除對仗工緻外，還詞感明晰，在很大程度上減輕了用典晦澀之弊。諸如“五陵豪族，充選掖庭；四姓良家，馳名永巷”；“三臺妙跡，龍伸蠖屈之書；五色花箋，河北膠東之紙”；“九日登高，時有緣情之作；萬年公主，非無誄德之辭”，等等，即使不明其典，也能粗知其意，而且都是自擬新詞，擺脫了陳言相因的窠臼。徐陵這些精妙的創造，為駢文積累了豐富的藝術經驗。當然，本篇也有用典生僻的毛病，有些典故，至今無人知其出