第54章 【宋】王質《遊東林山水記》

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墨中心放在“溪”——東林水上，以水為描繪物件，即使“背”——離開溪，也還落腳在溪上，是為著表明作者徜徉漫步，與溪為伴。細細觀賞，則所見水色分明，增添了描述的真切感。然後開始寫溪：“溪上下色皆重碧，幽邃靖深，意若不欲流。”突出的是溪水的色彩和狀態，取靜態描述方式。隨著遊路變化，作者也另開筆路，給讀者一個溪水的濃重深邃印象之後，馬上換筆。“溪未窮”，不等寫完溪流，被另一動人的景象所吸引，便丟此顧彼，“得支徑，西升上數百尺”，隱含著作者的遊興。開始登山，登山一路所見皆略而不提，騰出筆墨集中描述山頂眺望所得景色：“既竟，其頂隱而青者，或遠在一舍外。”翠峰如簇，作者筆墨大幅度地放開，一系列比喻如“大珠小珠落玉盤”，迸跳出來：“銳者如簪，缺者如玦，隆者如髻，圓者如璧”。這裡把山的景象、狀態分為四種：尖、缺、高、圓，涵括了一切山勢。可見，作者不是寫的獨峰，而是群山，形狀各異，所用比喻，連出迭現，形成博喻。本體和喻體的關係十分貼切，形象生動，以生活中常見的物象增加了讀者的視覺直接感受。描繪了群山，再以樹林進行點染：“長林遠樹，出沒煙霏”，“冥濛”不清。顯然，這是對起句“欲夕”時間的具體化。暮靄四起，林木當然呈“出沒”之態，蘇軾《歐陽少師令賦所蓄石屏》詩曰：“孤煙落日相溟濛”。這樣，越是寫出景象的模糊性，就越是表現出描繪的逼真感。作者於此又迸出一串比喻：“聚者如悅，散者如別，整者如戟，亂者如發”。有聚有散，有整有亂，各盡其態。多種狀態使景象不致單一，顯得豐贍。豐富的意象、豐滿的描述是本文的一大特色，作者用串串博喻，其用意也應作如是理解。狀林繪山的兩個博喻，形式雖同，意象則異。“戟”、“發”取物象，與前同；“悅”、“別”用人情、心緒，與前異。用“悅”的情感表現說明樹林的“聚”，用“別”的人際關係說明樹林的“散”，新穎獨到，且富於情緒性的表徵。接下來，視線落到水上。第一個層次是水系掃描：“水數百脈”，以見其多；“支離膠葛，經緯參錯”，以見其狀。這些都是進行總的描述，表現東林水的特徵。作者的視點是居高俯視，數百水流，盡收眼底，描述極為開闊舒展。第二個層次是分類描述：“迤者為溪，漫者為匯，斷者為沼，涸者為坳”。長短盈虧，各不相類，遂形成各種水流形態，短短四句，概括力極強，也具體顯示了第一個層次“支離膠葛，經緯參錯”的特徵。第三個層次是洲島描述：“洲汀島嶼，向背離合”，寫出各種佈局位置，而且描述出“青樹碧蔓，交羅蒙絡”的錯綜景象。第四個層次再次具體化和情景化：“小舟葉葉，縱橫進退：摘翠者菱，挽紅者蓮，舉白者魚”。在繁忙景象的描述中尚有色彩的濡染：翠、紅、白，互為映照，色彩益發鮮麗動人。菱、蓮又符合文章開始時“八月三日”的清秋季節特徵。對小舟上人物的點染更是各盡其致：“或志得意滿而歸，或夷猶容與若無所為者”。人物的入畫，增添了畫面的情致。作者寫水中諸般景緻是眺望所見，眺望有一個立足點——山。這樣，雖是寫水，卻隱隱地歸結到山，山水相依，其用筆至為精心。接著就直接寫山了：“山有浮圖宮”，寫出挺拔的長松林，但不多作筆墨盤桓，只稍作描述便收筆，可謂詳處潑墨如注，略處惜墨如金。對照前文層出迭現的比喻，這一藝術特點就頗為鮮明瞭。下山描述，也是略略點染：“岡重嶺復，喬木蒼蒼”，文字疏密相間。“月一眉掛修巖顛”，意境幽美，引人遐想。不僅如此，作者在輕描淡寫中還不免添點筆墨情趣：“遲速若與客俱”。這誠然表現了“月亮隨人行”的下山情景，但其中不是氤氳著某種趣味嗎？

第二段，記述第二天舟遊中的水景。在簡略交代遊覽路徑後，便“俯門而航”了。“自柳竹翳密間，循渠而出”，這出航地點的意境至