第54章 【宋】王質《遊東林山水記》

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

為幽美，大有宋詩“小舟撐出柳蔭來”（徐俯《春遊湖》）的情境，可以說是一詩一文，相得益彰吧。值得注意的是文章中“三四曲折”重複有二，給人以曲徑通幽、柳暗花明之感。果然，經“曲折”“乃得大溪”後，作者就放筆潑墨了，扣住清秋時節的荷花盡情描述：“風自兩岸來，紅披綠偃，搖盪葳蕤，香氣勃鬱，沖懷罥袖，掩苒不脫。”富於動態美，兼及色、味、形。“風”是荷花景色變化的原因，使得一切景色不致靜態呆滯，而是盡得變化之美。因“風”之吹拂，使荷葉荷花“紅披綠偃，搖盪葳蕤”，使荷花“香氣勃鬱”。作者具有鋪染才能，以“沖懷罥袖，掩苒不脫”來強化香氣之濃、之重。這裡寫景隱含著情，景語乃情語，以情語寫景。然後，情開始上升，“得酒兩罌”，借酒導情，“復引舟入荷花中”便“歌豪笑劇，響震溪谷”，放懷抒情，進入全文抒發豪情的高峰。情因景而得，遂得情景交融之妙。然後，以“風起水面，細生鱗甲”的柔美景象稍作映帶，再以“流螢班班”的具體物象暗示晝而入夜的時間轉換。寫“流螢”同樣富於美感，“若駭若驚”的擬人化，“奄忽去來”，或明或暗、時去時來的變幻性，點染出水中夜景。寫足了水景後，作者不忘寫山，以山映帶水，意境開始轉換，由舒展優美變為森凜悽清，情緒由豪宕變為悲悽，而且呈下滑趨勢，併為第三段作了先期準備。“夜既深，山益高且近，森森欲下搏人。”山益發顯得高峻和迫近，完全符合夜深時分的景象特徵。蘇軾《石鐘山記》亦有過描述：“大石側立千尺，如猛獸奇鬼，森然欲搏人”。擬人化的筆法增添了描述的生動性和形象性。作者仰天俯水，“天無一點雲，星斗張明”，顯示天的明淨。再寫倒影“錯落水中，如珠走鏡，不可收拾”，顯示出星的晶瑩。和上文山的森然之態相組合，在環境氛圍上便渲染出悽清和冷峭感。下面的“隸而從者”的學鳥叫和唱歌聲之所以會“翛然使人悵而驚”，“悽然使人感而悲”，其中一個原因是外在的環境所致。月小山高，森然凜冽，歌聲又借“風露輔之”，造成一種心靈的壓迫感和悽清感，便聞歌而作悲。這只是表層原因。其深層原因則是因為作者內心已經形成了一個悲的心理圖式。“能嘲哳為百鳥音，如行空山深樹間，春禽一兩聲”，本來春山一路鳥空啼的鳴囀聲是悅耳的，動聽的，作者又何以會“悵而驚”呢？運用審美心理學的原理來說明，作者心理已有一個悲的心理圖式，所以才能聞鳥鳴而生驚。這樣，上文所寫的舟中豪飲、劇笑狂歌，毋寧說是一種曠放，是一種曠達的情緒表現，在豪邁的外在現象裡隱含著某種悽婉和酸楚，下文的“開口一笑”也是一種表現。

第三段雖然是一般遊記程式，但它集中揭示了遊者的內心情感。姚、沈、周“三君雖紈綺世家，皆積歲憂患”，身在世家之中，卻積年飽含憂患意識，這是何因？這似乎要聯絡當時的時代背景。其時金軍長驅直入，山河淪陷，這是憂患意識產生的深層原因和實際內容。而作者本人羈旅異鄉，飄泊東西，“引領長望而不可歸”，生的離別甚於死的訣別，滿懷著悲憤，國仇、家恨、羈怨交織在一起，“今而遇此，開口一笑，不偶然矣”。這“開口一笑”有著豐富的深沉內涵，是勉為曠達的情緒表現，借山水以洩情，於是風光秀美的東林山水也罩上了一層淡淡的愁雲。

作者以詩人之質寫散文，貫串著詩的情調和韻致，屬於以詩為文的型別，有詩情的灌注，有畫意的展現。作者才華橫溢，因此，意象往往紛呈，詞采斐然。描述某一種意境時，筆墨常常貫珠似地如流似淌。但作者不是賣弄才華，而是切景切境，錘鍊語言，雖然妙喻如珠，卻無不熨帖。文中有全景的鳥瞰，亦有細景的勾描，集中於微部，則反覆濡染，必欲描述盡致。作者疏密繁簡，安排得宜，水景集中寫荷花，則別處不寫。時而有“柳竹翳密”的幽美，時而有眉月掛