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，鏡頭又開始慢慢拉遠，西洋戰艦和中國船隻並列，鏡頭再回來，再俯瞰下去，蕭瑟秋風，紙屑垃圾四處飄零，破爛的街頭，昏暗的燈火，有人在打砸西洋建築，有官兵在追捕反動分子，有奔跑的人們，有打架鬥毆的地痞，有乞討的流浪者，有混亂不堪的夜市，有西洋的馬車，有華國的轎子......
當然了，這些鏡頭是透過另外的鏡頭拍攝的，並不是李易這邊的場景。
其實主要也是為了追求一個感覺，所以拍攝的時候，是幾邊同時拍攝的。
鏡頭再次拉回了客棧內，那個唱戲的瞎子這裡：
“去路茫茫，不禁悲懷陣陣
前塵惘惘，惹得我淚落紛紛
想學投筆，投筆從戎，圖發奮，
卻被儒冠誤了，使我有志難伸......”
“好！這條過了！很好！”李易忍不住暢快地叫好。
他也沒想到，這重新開拍的第一條居然這麼的順利。
其實《黃飛鴻》三部曲，各有各的內容和主題，雖然說是一脈相承，但是卻也有一些顯而易見的變化的。
相對來說，第一部《壯志凌雲》在情節上基本還是延續懲惡揚善的傳統模式，黃飛鴻的形象，仍然定位行俠仗義的層面上。只是面對紛亂動盪的時局，他內心生出許多的迷惘和困惑：金山如果真有，為什麼洋人、洋船，會來我們這裡？也許，我們已經站在金山上了。
而到了《男兒當自強》這部，就不再僅僅是懲惡揚善了，黃飛鴻已經參與到反封建帝制的革命運動中去---孫文陸皓東領導的未遂的粵州起義，並對西方先進文化有了初步的認識——醫術和教育，但在歷史的洪流中，他仍然只是配角或者是見證者。
第一部裡面是透過社會底層人士的面貌來展現晚清的粵東的社會，而第二部又進一步和歷史結合。
白蓮教出現在這部裡面，而且佔據了不小的戲份。
有人說第二部的《黃飛鴻》真正的精彩其實是在功夫之外的，李易也這麼認為，從劇本上來說，其實他也更喜歡第二部，但是第一部卻也必不可少，不可或缺。
因為第一部是黃飛鴻剛開始接受西方文化的衝擊，還在迷茫之中，而第二部，他開始參與到一些歷史的事件當中，可是此時此刻的他，雖然對這個時代有了更深刻的瞭解，但是卻依然還是看不破。
一直到第三部，黃飛鴻才真正的可以說完全覺醒，成就真正的一代俠義宗師。
而轉變其實是很有意思的，比如西裝，第一部裡十三姨給黃飛鴻做西裝；第二部裡黃飛鴻給十三姨換唐裝，這也是一個比較有意思的轉變。
電影的拍攝其實依然並沒有那麼的順利，比起第一部來，第二部其實角色更多，劇情也更加複雜一些，出場的人物也更多，單單白蓮教的戲，九宮真人，白蓮教聖女等等，以及關鍵的吳軍飾演的納蘭元述，都有不少戲份。
而且更多的還是打鬥戲，比起第一部來，第二部的打鬥戲更加精彩。
但是拍攝起來難度也更大，因為涉及到的風格也越發地不同。
時光荏苒，《黃飛鴻》三部曲的後兩部曲，在艱難地推進著。
雖然有了第一部的經驗，拍起來正常來說要順暢不少，但是實際上，劇組也在拍攝之中遇到了各種各樣的意外，受傷是常有的事情。
但是不管怎麼樣，電影還是在推進著進度條。
這也讓李易越發地明白，為什麼現在的功夫片，武俠片，打鬥風格一直在變，變得越發地飄忽起來，佔比也越來越少，就因為，這類的戲，真的不好拍。
就算導演願意拍，可是演員也未必願意演，畢竟，明星演員們，能當的上主角的，哪個不是身家億萬金貴的很，又有幾個願意
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