第693章 雨與光

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他得了解導演想要拍出什麼樣的風格才行。

而許鑫給他的答桉就是“雨”。

很王佳衛的回答。

辛小豐、楊自道、陳比覺這三個人出現的場合，要有雨。

辛小豐出現時，他要天空中佈滿陰雲，連綿細雨不斷。

楊自道開車時，坐在車裡，風擋玻璃上要時而清朗，時而落下雨滴。甚至，許鑫給他設計了很多小動作。比如他開出租拉著尹谷夏時，他和尹谷夏聊天時，天氣是一片乾燥。但他如果笑了，天空中沒下雨，那麼計程車就會噴玻璃水。

而當他和尹谷夏互相暗生情愫時，他的世界會下起瓢潑大雨。

陳比覺呢。

則是霧雨。

雨下的不快不慢，但卻起了霧，始終看著都是霧濛濛的，讓人琢磨不透。

這種蒙太奇一般的表現形式，在許鑫的設定裡，介乎於真與假之間。

他要的鏡頭畫面就是“穿幫”。

比如前一秒辛小豐和尹谷春在一起時，外面還是陰雨連綿。

但下一秒，當鏡頭轉向了抽菸的尹谷春那時，隨著他的話語，窗外卻是乾爽的天氣。

這部《烈日灼心》對天氣的要求很高。

因為從《山楂樹》拍到下半程，當他第一次真正意義上在自然生成的條件下，透過一些諸如遠山、枯樹的景色來表達人物心境時……他便拋下了在《秘密》時期，喜歡用很刻意、充滿匠氣的佈景來表達人物潛在內心活動時的方法。

說拋下也不正確。

應該說，他也成長了。

就像是武俠小說裡的獨孤求敗一樣。

從長劍，到重劍，到木劍，到摘葉飛花皆可為劍。

他的創意談不上天馬行空，但卻一步一步朝著正確的道路上在走。

而“雨”，就是他給這部電影設定的主題。

他要讓觀眾在電影開始時，以為自己拍了好多穿幫鏡頭。

但隨著劇情的發展，慢慢的，他們也明白了這些“穿幫鏡頭”的用意。

當李平東聽到了他的想法時，第一反應是：

“你想幫助觀眾提高對電影的審美？”

可他的話卻換來了許鑫的愕然。

他並沒有這種想法。

只不過覺得這種表現手法很浪漫。

他把觀眾當朋友。

《烈日灼心》的劇本里有很多潛在的細節。專業的人或許會捕捉到，但對於大部分觀眾來講，可能不會像那麼多。

大家只是走進電影院來看故事而已。

但這次，他想讓自己的朋友們……像是親身參與了一場解謎遊戲一般。

雖然在遊戲的末尾，他會給出所有的答桉。

但卻並不妨礙觀眾一起參與進來，感受一下這“懸疑本”的快樂。

這是他想做的。

所以，廈門6月的雨季，廣州的七月，乃至湖廣之地的8月之雨，對他而言都很重要。

雨，要拍的美。

或者壓抑，或者疑惑，或者是掙扎的美感。

只有把這些美感都堆積在心裡，接著在最後的結局時引爆，才能讓包括許鑫自己在內的所有人，生出一種暢快淋漓的爽感。

就像是他在說出了自己對於《烈日灼心》這個劇本里為何有如此多的“雨”之後，在李平東那下意識皺起的眉頭中，說出結局時的設想後，對方露出的那種震撼一樣。

“最後，我要好清朗好清朗的一個天氣。陽光，透過審訊室背後的毛玻璃照進來，照在尹谷春的後背上面。尹谷春會站在陽光裡，會站在道德的制高點上。

他的警服會熠熠生輝，那代表著司法的絕對公平與公正。