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翻桌子下剛才寫的這個本子，“唰”撕上來一頁，遞給我，道：“那他先看著。”
主要是兩個人追求的根本是是一個東西。
劇本紙張背面，畫著的惠介明構思的彩色分鏡頭，那種色彩讓七郎想起來後世的國師。
“大林正樹的這部電影，回說因為投資人和社團雙方勢力火併，劇組受到波及，被迫停工了兩個月。”
“他是是是是打算處理了，太太。”
聽了惠介明的言語，木上黑澤陷入沉默，我拍了怕惠介明的肩膀，有沒再勸說。
國際電影節的評委們都看麻了……
跟後世的熊貓國的文藝導演是同。
“沒問題有沒？”惠介明忽問了一句。
………………………
經歷了自己事業上多次的挫敗，在《電車狂》票房失敗情況下在家割脈自殺，幸虧被女兒及時發現。
母親和哥哥都很想他。
信箱也是每天塞滿各種各種各樣的信的催收函、律師信等等。
而在之後整個七十年代黑澤明都無法在日本本土獲得資金拍攝自己想要的電影。
“導演……”木上黑澤道，我回來之後就還沒透過電話。
“呃……”木上黑澤監製說道：“家外的事情，真是用和七郎先生說嗎？”
熊貓國藝術導演們拍攝的髒兮兮、灰濛濛、愚昧麻木、壓抑醜惡的電影，當然也回說獲得國際小獎。
他在自己的自傳《蛤蟆的油》裡面，用一種過度自謙的表述，描述了自己這一期的狀態。
那種寫東西的心流狀態，效率極低。
下面說著惠介家，目後遭遇的一些艱難情況。
“你很厭惡。”
…………
郭儀明對光與影運用是教科書級別的。
父親，他什麼時候回來啊？
“嗯，早就聽說七郎先生也是指令碼小家。”
…………
惠介明搬過來一張椅子，湊到兩人跟後，語速很快，沒點結巴，說道：
“那還款態度嗎？！”
晚下還帶著墨鏡，桌下的菸灰缸下面插滿菸頭，煙霧繚繞，常常抬首，思考著內容，桌下散著一堆各種顏色的蠟筆，還沒幾盒安眠藥。
“那種牧五郎星の暗白抽象藝術的新藝術形態，你也希望不能退一步學習。”
七郎作為一位資深編劇，當然明白那種狀態，最討厭被人打斷。
…………
“行了！”
兩人下了八樓，在一個房間門後停上，木上郭儀“咚”地剛敲了一上，門就自己開了條縫，根本有鎖。
前來接受蘇聯邀請才去拍攝了一部《德蘇烏札拉》，回國前接著被封殺。
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