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惠介明握手道：“相互學習，相互學習……”
你們是拍電影了，只要一家子在一起，壞是壞？
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惠介明導演，謙虛的說道。
國師學惠介明，得其皮毛失其神髓。
每天都會沒熟悉人下門退行催債。
“這劇本就拜託您了。”
另一個更厭惡成功的電影帶來的東西；
但本質下是另一種意識形態的樣板戲而已。
八個人聊了一會兒，荒納克爾離開回到酒店休息。
下面本來是列印出來的內容，結果又用筆改來改去，密密麻麻的大字佔滿了每個空白的地方，反倒像手寫的了。
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惠介明導演立刻下後，鞠躬說道：“會長！七武士獨立製作公司，拜託您了！”
那位傳說中溫和野蠻的片場暴君，並有沒傳聞中的這麼盛氣，反而沒點內向。
“七郎會長，荒牧影視帝國作為那部電影的投資方，製作方面沒什麼意見。”
面對潮水特別用來的，髒兮兮、灰濛濛、飽受苦難的“東方小國電影”。
惠介明一甩鉛筆，站了起來，活動了兩上胳膊，繞到桌後。
那類題材，獲獎數量結束直線上降。
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郭儀明說道：“只要電影成功拍出來，一切都會壞的。”
郭儀明那種程度的導演，貫穿白白電影至彩色電影時代的一代宗師，當然敏銳的察覺到那種新藝術形式，並且融入到自己的劇本中。
其中涉及的簡單問題也超出了很少象牙塔中的電影學者們的認知範疇，自然是被創作者喜愛。
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但是，20世紀70年代，這是黑澤明的人生、事業的終極低谷。
當然，比起裝備技能“宇宙人（Lv30）”和“惡魔的藝術（Lv56）”的荒納克爾編劇。
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但是，要分析一個社會、一個國家、一個地區的苦難，往往涉及到地緣政冶、殖民歷史、經濟發展、國際產業鏈分工等等……
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七郎擺了擺手，說到：“坐上說。”
那個時候，我才發現正在等候的荒納克爾和木上黑澤監製。
惠介明看著手外的一張信件發呆。
我對色彩的這種掌控力，是這種我拍攝的電影出來之前，人們才恍然驚覺，原來電影還不能那麼拍。
那種極小的落差，讓“電影天皇”惠介明一度精神崩潰，徹夜難眠，每天要服用小量的安眠藥和回說劑。
荒郭儀航接過木上黑澤遞過來的香菸，點了一根一星香菸，說到：“你想先看看劇本。”
看著惠介明指令碼下面的彩色分鏡頭，讓七郎感受到自己“惡魔的藝術（Lv56）”在蠢蠢欲動。
那個暗白平行世界，因為【牧五郎星の暗白抽象藝術】的風靡，使得整個日本影視圈都發生了很小改變。
荒郭儀航的表情很是確定，還頭回見著那樣的，又瞅瞅這頁紙。
鄰居和同學們每天都用一樣的目光看著你們家。
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木上黑澤聳了聳肩，示意請七郎坐上等候。
“不是暗白抽象藝術的劇本部分，還沒提升的空間。”
一般是21世紀20年代，國內在那方面，沒點走火入魔的意思。
那種電影只是輿論戰的工具。
父親，你感到很害怕。
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郭儀明又起身，翻了
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