第57章 柳宗元《至小丘西小石潭記》

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沈佺期的“朝日斂紅煙，垂釣向綠川，人疑天上坐，魚似鏡中懸”（《釣竿篇》）；唐王維的“漣漪涵白沙，素鮪如遊空”（《納涼》）：都是先寫水清，後寫魚遊，就像某些畫家按照游魚的動勢勾了些代表波紋的弧線。至於宋蘇舜欽的“人行鏡裡山相照，魚戲空中日共明”（《天章道中》）；宋樓鑰的“水真綠淨不可唾，魚若空行無所依”（《頃游龍井得一聯，王伯齊同兒輩遊，因足成之》）；宋劉爚的“炯{鯈}魚之成群，闖寒波而游泳，若空行而無依，涵天水之一鏡”（《魚計亭賦》）；明阮大鋮的“水淨頓無體，素鮪若遊空，俯視見春鳥，時翻荇藻中”（《園居雜詠》）：看來都借鑑了柳文，又各有新意，但在先寫水清，後寫魚遊這一點上，卻都與袁、吳、酈、沈、王之作相類。柳宗元的獨創性，在於不復寫水，只寫魚遊，而澄澈的潭水已粼粼映眼。這還不夠，他又借日光作進一步的渲染。作者於岸上觀魚，很難看清潭心；而近岸之處，石坻、石嶼、石嵁、石巖上的青樹翠蔓，又搖綴、披拂，魚遊於樹蔭蔓條之下，也未必能夠看得一清二楚。所以，必須藉助日光。“日光下澈”的“澈”字下得好！“澈”者，照澈潭底也。紅豔豔的日光透過藍晶晶的潭水，直照到白瑩瑩的石底，多麼富於色彩！這色彩，又是用來烘托游魚以見潭水之“清”的。潭水透明，所以當日光下澈之時，魚自然“影布石上”。“佁然不動，俶爾遠逝，往來翕忽”的是水裡的魚，又是潭底的魚影；加上“似與遊者相樂”一句，人、魚並寫，情味無窮。

這幾筆，真是繪形，繪神，繪影，繪色，即便是最高明的畫師，也很難達到這樣超妙的藝術境界。

《鈷鉧潭記》先寫潭源，這一篇恰恰相反。作者是從小丘西行——即從石潭的東方走來的，因被竹林所遮，所以未見石潭，先聞水聲。“如鳴佩環”，顯然是潭源之水撞擊石岸、滴入石潭之時發出的清響。但是接下去，卻為什麼不先寫潭源呢？原來潭源不在潭東，而在西南。作者從潭東行來，立刻被石潭本身的奇景所吸引，於是先寫石潭。在飽賞石潭奇景之後，這才朝西南而望，發現了潭源。

寫潭源，也就是寫遠景。潭源是一條小溪。因“其岸勢犬牙差互”（其為石岸可知），故溪水像北斗般曲折，像長蛇般蜿蜒。從潭上望去，有些地方溪光閃耀，有些地方為石岸所蔽，不見溪光。寫遠景半藏半露，饒有畫意。而這又是寫遠望中景物，重點在“望”字上。望潭源而“不可知其源”，又富有詩情。

結尾以“其境過清”收盡全篇。前面出現過兩個“樂”字，但作者的“樂”是短暫的。“竹樹環合，寂寥無人，悽神寒骨，悄愴幽邃……不可久居”等句，借景物寫感受，含蓄地反映了他的寂寞的處境和悽愴、哀怨的心境。