第36章 七發

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些觀賞之樂，也不是為了讓太子沉湎其中，而是作為鋪墊，最終推出凌跨眾“樂”的至高境界，即精微深奧的“要言妙道”。這便是作者總體構思所指向的宏遠目標。

為了實現這一目標，《七發》在行文、佈局上，也作了周密而精妙的安排。“吳客”先述“音樂”“飲食”之樂，其觀賞空間大抵還在宮廷之內，觀賞活動也帶有“靜態”的特點。隨著“車馬”“遊觀”奇境的展示，楚太子之神思便被帶領著衝破苑池宮牆，乘上“王良、造父”為御的快駿堅車，馳向了遠為空闊的世界。在“既登景夷之臺，南望荊山，北望汝海”的千里騁目中，該將領略到漢家江山的何其遼遠壯奇！而在萬騎奔逐的“校獵”之後，再“與諸侯遠方交遊兄弟，並往觀濤乎廣陵之曲江”，一睹那“似神非神”的江濤之壯觀，又將使楚太子的“淟濁”心胸怎樣為之刷洗一清，激盪起“疾雷聞百里，江水逆流，海水上潮”的磅礴豪情！作者鋪寫“吳客”所陳七事，正是在如此巨大的空間轉換中，由近及遠，由靜到動，從宮廷池苑的狹隘天地，轉向高山大川的壯闊自然，顯示了以往賦作從未有過的宏偉氣象。與此相適應的，是作者對七事的鋪敘方式，也有詳有略，層層逼進，極盡張弛起伏之妙：“音樂”一節作為七事之始，用的是力透紙背的濃筆：

龍門之桐，高百尺而無枝。中鬱結之輪菌，根扶疏以分離。上有千仞之峰，下臨萬丈之谿。湍流溯波，又澹淡之。其根半死半生……

勾勒神奇突兀的琴桐，入筆即有先聲奪人之勢！然後展開“烈風”“飄霰”“飛雪”之激的渲染，“羈雌”“獨鵠”哀鳴上下的烘托，再配上“孤子之鉤”“九寡之珥”的弦、飾、星徽，這世間奇琴奏發的音聲，還能不令人魂驚而魄動！但作者仍不滿足於這些渲染，接著竟又倒轉時空，讓名震上古的“師堂”“伯子牙”琴歌相和，文中便頓時響徹了令“鳥”“獸”“螻蟻”垂翼拄喙的“天下至悲”之樂——如此酣暢的描摹，正是要在七事進陳之初，即給病中的楚太子一個無限意外的驚奇，從而緊緊吸引他的注意力。“飲食”“車馬”二節，則採用了略寫的方式，在舒緩的節奏中，稍稍鬆弛太子那已被激盪起來的心絃。自“遊觀”至“校獵”，行文又由略轉詳，文勢頓如風吹浪立，怫鬱直上。特別是在擬寫楚太子“陽氣”突現、“幾滿大宅”之際，作者即抓住良機，揮筆疾進，在“冥火薄天，兵車雷運”的火光車聲中，展現了一幕“煙雲闇莫，兕虎並作，毅武孔猛，袒裼身薄”的搏獸奇景。到了“觀濤”一節，作者更抖擻精神，以嘯風驅浪之筆，全力鋪寫那曠闊迷茫、萬浪如山的天地間之壯觀，由此將全賦推向高潮。最後才猛然頓筆，從容沉靜地推出凌跨這所有一切壯奇之觀之上的至高境界——即由孔、老、莊、孟所論說、籌算的天下最精微的“要言妙道”。這至高境界的展示，妙在一發即收：因為有了前文一浪高過一浪的奇境壯觀的渲染、鋪墊，這簡約、輕捷的收筆，便帶有了挽狂倒瀾的力度；而至高境界的展示，也愈加顯得深邃高遠、神妙莫測。它在人們心中激起的，不正是一種萬浪倏滅中邈邈高馳的莊嚴沉思，一種從塵俗享樂中擺脫出來，剎那間升入全新境界的極度驚喜？由此回看“楚太子”竟然在病榻之上“據幾而起”，在“涊然汗出”中“霍然病已”，也就毫不奇怪了——這正是用“要言妙道”療治貴族享樂之病的輝煌成功！全文以此收束，恰正與開篇的“吳客”探病遙相呼應，有力地表現了賦的主旨。

人們常說，《七發》的構思佈局取法了楚辭《招魂》，這當然沒錯。但更為準確的是：由於枚乘在取法中作出了自己的巨大創造，《七發》的構思，顯然已大大突破了《招魂》只限於表現宮廷生活的格局，而轉向了唯有大一統時代才出現的不受阻隔的遼闊江山，在表現上帶有了無可比擬的壯大氣象。它那逐層推進的精妙佈局