第34章 招隱士

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因此更感到失意和悲涼？——這幾句抒寫山林的景象，重在表現視聽者的主觀感覺；而短句、長句的錯綜，用韻的由平轉入，使作者那思憂交替的情感表現，顯現出起伏跌宕之勢；情感色彩，也由幽清一變而為淒冷。

前兩層從對王孫“淹留”山林的憫傷，寫到久往不歸的牽念和憂懼，情感已幾經往復盤旋。到最後一層（自“嶔崟碕礒”以下），便轉入對“隱士”焦慮憂急的招喚。值得注意的是，這一層立意在“招”，採用的其實倒是“嚇唬”的方式。“嶔崟碕礒”二句，渲染山勢的高危險峻；“樹輪相糾”四句，展示山林草野的幽森荒寂；“白鹿麏麚”至“慕類兮以悲”六句，抒寫鹿獐牝牡相偕的情狀，獼猴熊羆企慕同類的悲思，也都是在暗示：山林乃獸群出沒之所，自非王孫淹留之地。至“虎豹鬥兮熊羆咆，禽獸駭兮亡其曹”，描摹磨牙吮血的野獸爭鬥景象，更是為了逼出最後一聲悽切的呼喚——“王孫兮歸來，山中兮不可以久留”！

讀到這裡，人們也許會發現，此文的立意和寫法，與楚辭名作《招魂》的前半部分頗為相似。《招魂》在呼喚“魂兮歸來”之際，不正以誇飾鋪張之辭，列舉天地四方蝮蛇、封狐、虎豹、土伯的可怕景象，來嚇唬楚王的魂魄“不可以止兮”的麼？只是《招魂》運用傳說中的可怕怪魅形象，來構成恐怖之境，想象固然繽紛，但在表現上相對要便利些。《招隱士》所面對的，只是現實中的尋常山林，卻能將其渲染得令人寒慄，視為畏途，避之唯恐不及，就有相當難度了。兩者在藝術表現上，雖然同樣採用了景象展示的方式，畢竟帶有各自不同的特點：《招魂》重在渲染客觀景象；《招隱士》則更注重主觀情感和感受的表現，將其由憫傷、牽念、憂懼到焦慮召喚的複雜心境，抒寫得既有層次又起伏跌宕。就這一方面看，《招隱士》在取法《招魂》的同時，又有所創新和發展。

本文的另一特點，就是“奇字”的“疊用”。渲染山勢的險峻，則疊用“嵯峨”“巃嵸”“嶔崟”“碅磳”等詞；描述樹枝之盤纏，則疊用“偃蹇”“連蜷”“茷骫”等詞；狀貌鹿獐的高偉潤澤之態，又疊用“崟崟”“峨峨”“漇漇”等詞。堆砌和疊用奇字異詞，未必就是優點；其佶屈聱牙，也常招來讀者之厭憎。不過，在本文中，這些奇字的疊用，正適合於作者對山林險怪之境的表現需要，而顯示了奇奧的風格。明人胡應麟說：“屈宋諸篇，雖遒深閎肆，然語皆平典。至淮南《招隱》，疊用奇字，氣象雄奧，風骨稜嶒。擬騷之作，古今莫迨。”（《詩藪內篇卷一》）清人劉熙載稱：“屈子以後之作……骨之奇勁，莫如淮南《招隱士》；讀楚辭《湘君》《湘夫人》，便覺有逍遙容與之情；讀《招隱士》，便覺有罔沕憭慄之意。”（《藝概·賦概》）這稜嶒奇勁風骨之造成，恐怕與本文運用語言的“奇奧”特色也頗有關。

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