第33章 司馬相如《上林賦》

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林賦》是司馬相如的代表作，《史記》和《漢書》本傳合稱“天子游獵賦”，南朝梁蕭統在《文選》中始分為兩篇。這篇力作給司馬相如的人生帶來了重大的轉機，司馬相如由家徒四壁的窮書生，一躍而成為天子的近臣郎中，出入宮廷，侍奉帝王。這篇賦作是漢代敘事大賦的典範，代表著漢賦的思想價值和藝術成就。因為它傾注了司馬相如全部的政治主張和文學才華。《西京雜記》卷二載：“司馬相如為《上林》《子虛》賦，意思蕭散，不復與外事相關，控引天地，錯綜古今，忽然如睡，煥然而興，幾百日而後成。”正是這個原因，此賦成了後人褒貶漢賦的爭論焦點。平心而論，《上林賦》是將強烈的政治熱情、豐富的思想主張、巧妙的諷諫方式及嫻熟的創作手法熔於一爐的鴻篇鉅製，可謂百代無匹的佳作。

《上林賦》是《子虛賦》的續篇。如果說，《子虛賦》為情節的發展作了必要的鋪墊，那麼，《上林賦》則“曲終奏雅”，揭示了作賦的主題。

《上林賦》的整體構架，是以天子的代表“亡是公”竭力誇揚帝王苑囿的廣大富有、宮殿的林立富麗、田獵的盛況空前、宴樂的驚天動地，來壓倒諸侯的代表“子虛”“烏有先生”對齊楚的稱美。這種更推進一層的描繪，最典型地表現出漢代敘事大賦的藝術技巧：排比鋪陳，不盡不止，破空而來，氣勢博大；想象虛構，誇張揚厲，光怪陸離，“氣號凌雲”；疊字韻語，豔辭麗句，“繁類成豔”，奇異宏富。賦篇描繪上林水流的壯觀，從“蕩蕩乎八川分流”的競相賓士，寫到“翯乎滈滈，東注太湖”的洶湧浩渺；從“沸乎暴怒，洶湧澎湃”的湧猛勢態，寫到“砰磅訇礚”的駭人聲響。敘上林苑的物產，水中族類、玉石寶物、飛禽走獸、樹木花草，無所不列。狀天子游獵的盛況，“殷天動地”的車駕，“搏豺狼，手熊羆”的驚險，“追怪物，出宇宙”的淫樂，“填坑滿谷，掩平彌澤”的獵獲，極盡鋪陳之能事。這些面面俱到的排比描寫，達到了窮形盡貌的境地。《上林賦》的誇張令人歎服。“視之無端，察之無涯；日出東沼，入乎西陂。”日月出沒其中，上林苑的廣大無邊可以想見；“撞千石之鐘，立萬石之虡……千人唱，萬人和；山陵為之震動，川穀為之蕩波。”宴樂的歡暢，歌舞的動人，被誇飾到了極點。想象虛構是司馬相如又一精彩之筆。如描繪建築的高聳雄姿：“離宮別館，彌山跨谷……夷嵏築堂，累臺增成，巖窔洞房，俯杳眇而無見，仰攀橑而捫天；奔星更於閨闥，宛虹扡於楯軒。青龍蚴蟉於東箱，象輿婉佑諼髑澹渙猷粞嚶諳洩藎瑐瑏韁倫，暴於南榮。”奇想出宏域，這裡以下不見地，上捫蒼天，眾星往來，仙人遊歷，寄實於虛，形象地襯托出宮館的突兀奇異，富麗無比。賦家“包括宇宙，總覽人物”的藝術構思，賦體文學排比誇張、虛實相生的創作技巧，大賦筆力雄健、意氣縱橫的風格，於此得到了最集中最典型的體現。難怪明人王世貞《藝苑卮言》讚譽道：“《子虛》《上林》，材極富，辭極麗，而運筆極古雅，精神極流動，意極高。”清人劉熙載《藝概·賦概》則稱美說：“相如一切文，皆善於架虛行危。其賦既會造出奇怪，又會撇入窅冥，所謂‘似不從人間來者’此也。”

作者如此著墨，是頌揚還是暴露？前人早有正確的定論。司馬遷說：“故空藉此三人為辭，以推天子諸侯之苑囿。其卒章歸之於節儉，因以諷諫。”又說：“無是公言天子上林廣大，山谷水泉萬物，及子虛言楚雲夢所有甚眾，侈靡過其實，且非義理所尚，故刪取其要，歸正道而論之。”（《史記·司馬相如列傳》）唐司馬貞《索隱》雲：“不取其誇奢靡麗之論，唯取終篇歸於正道耳。”這裡所揭示的“卒章顯志”是符合作者創作意圖的。

《上林賦》共有十四個段落，前十一段鋪陳敘事，突出地表現了敘事大賦的藝術成就；後三段說理陳志，集中