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果然，當銅減到十二錢的時候，銀餅光亮生輝，硬度猶在。

張尚書感慨道：&ldo;想不到小裴大人不光文章寫得好、兵家之事有見地，連鍊金之術都通曉入微。&rdo;

&ldo;座師過譽了。&rdo;裴少淮找個由頭解釋道，&ldo;《周禮˙考工記》有雲&l;金有六齊，六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊&r;，古人煉製鐘鼎、斧斤、刀戟，猶能知曉金有六齊，何況後世之人?門生也是偶然間發現此道，遂將其記了下來。&rdo;

合金之事，萬變不離其宗。這個理由算是解釋得通。

&ldo;看來這鍊金不只是什麼力氣活，也是要看學問的。&rdo;張令義笑道，又多打了個&ldo;心眼&rdo;，言道，&ldo;往後兵部鍛造短兵，小裴大人可要多過來指點指點。&rdo;

&ldo;全聽座師吩咐，門生必竭其所能。&rdo;

融銀已經初得成效，接下來就是造幣了。爐火房裡放著很多陶模，低矮的木桌上，還置放有一堆堆細小的模砂，這兩樣物件代表著兩種鑄幣方法‐‐陶模疊鑄法和母錢砂型鑄造。

前者簡單易懂，將鐵水倒入模型中等待冷卻即可。後者效率更高，不用專門製造模具，將母錢印在細砂上，留下印子，再將鐵水倒入印子中，冷卻即可成幣。

張令義顯然更屬意母錢砂型鑄造，遂道：&ldo;小裴大人一開始說銀幣紋路不夠細緻精巧，是否早有主意，眼下是先雕刻幾枚母幣，還是如何?&rdo;

有了母幣才能翻砂鑄造。

然裴少淮並不打算用翻砂鑄造，翻砂雖快，但有天然短板‐‐砂子再細，也難以印出細小紋路。

像銅板一樣印幾個字尚可，但要印花紋，此法恐怕難以勝任。

且翻砂易造成錢幣厚薄不均，銅板無所謂，銀幣卻不能不計較。

裴少淮說道：&ldo;既然燒出來的銀塊百錘不爛，不妨試著錘碟成幣。&rdo;

錘碟是打造銀質首飾的一項技藝，將銀塊放置在模具中，透過外力衝壓，從而成型。

&ldo;一枚枚捶打，是不是太慢了些?&rdo;張令義擔心工序太慢。

裴少淮解釋道：&ldo;若是有重物衝壓，銀幣印花成型不過一瞬而已。&rdo;

張令義亦是豪氣，說道：&ldo;兵部連兵家重器都可鑄造，豈懼區區捶打?既有小裴大人的這句話在，咱們就用錘碟成型。&rdo;

一連半月，寶泉局照了裴少淮的圖紙，用硬鐵鑄造了許多新裝置。

譬如兩個巨大的鐵碾子，碾子轉動時，放入燒好的長銀條，幾輪下來便可得到薄厚均勻的&ldo;銀板&rdo;。

又如大小不一的圓形鑿子，配合錘子在銀板上一鑿，便可得到一塊塊大小一致的銀圓片。

根據厚薄和大小的不同，圓片有一錢、兩錢、五錢、一兩和二兩的。

只差最後一步，錘碟‐‐將圓片置於圓形凹槽模具中，上下衝壓成型。

關於銀幣正反面的圖案，裴少淮費了許多心思。

裴少淮原想在正面印一圓、兩圓和五圓，可後面一想，還是應該入鄉隨俗，認同大慶百姓習慣，於是保留了一錢二錢、一兩二兩等字樣，便於按額交易，又印了年號。

難在背面印什麼圖案。

張尚書找來了不少畫師，裴少淮甚至到芒山觀上找了吳老道，可畫出來的圖案總覺得與銀幣並不契合。

有的畫師筆觸過細，圖案好看卻過於複雜，難以雕刻成模。

有的畫師善畫山水，