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之前，我有個問題。”
“你的職務是什麼？”
“我是新任的文藝團體管理處處長――兼中央藝術團團長。”
“這麼說你和我談得事情是有立項的嘍。”
“當然。沒有立項的事情叫紙上談兵嘛。”岡本信興致勃勃的談起規劃――什麼歌劇舞劇院、芭蕾舞團、交響樂隊等等等等，恨不得把舊時空的藝術團體都給複製出來……立刻就被東方恪打斷了：
“嗯，這些沒什麼意義。我們現在最缺得是師資――特別是專業的師資。要說五十年代中國一窮二白，好歹有蘇聯當師傅，自己也有幾個喝過洋墨水的海歸。我們現在自己就代表最先進生產力和社會文化，想拿來主義都沒得法找去……”
“的確。我自己也把資源看了一遍，不管是師資還是器械都是一窮二白。”
“恐怕連現代鋼琴都沒有吧？”
“鋼琴倒是有：豐城輪的娛樂室裡有一臺老的聶耳，看樣子擱置了起碼也有三四十年了。要修得話得有一位調音師。”岡本有些為難，“我可沒這個本事。”
“鋼琴不要緊。因為harpsichord和Clavichord在這會都已經出現了。後者和現代鋼琴很相似，我相信在歐洲是可以找到調音師得，如果願意下更大的本錢，找幾個技師來按照樣本複製現代鋼琴也不會太難。”
“企劃院過去要夸克窮在歐洲收購樂器和招聘樂師和工匠，器樂這方面應該不成問題。”
“嗯嗯，要說藝術團這個時代連歐洲都沒有系統的美聲訓練。我看你得去跟吳院長拉關係向教會求援，弄兩個唱詩班成員來，義大利聲樂這會也已經起步，起碼比我們寬裕一點。還有那個柳太太，現在在芳草地和女僕學校教音樂和舞蹈形體，可以請執委會出面給我們借用一下嘛。對了那個義大利人蘭度不知道有沒有點他們民族的天賦技能點？我嘛美聲完全不會，彈個琴記個譜倒是可以幫忙，至於改詞抄襲什麼的那是固定節目的說，有需要隨時約稿吧。”
“太好了！將來中央藝術團副總監的位子就是你的了，倒是作曲創作方面還是無法解決呀！我畢竟只是學聲樂的。”
“這不打緊，我這裡除了唱片還有很多電子存檔，幾百個G，基本上古典和現代歌劇都有，革命樣板戲都有呢，當然那是曲藝了，大圖書館資料庫裡的資源估計是以T為計數單位的，想必也有樂譜存檔，我們簡化編曲就是，反正這個時空元老院才是一切創意的源泉！”
東方恪邊說邊抿了一口朗姆酒：“倒是交響樂團暫時還是不行。高質量的樂器全靠外購大概沒法滿足的，除了小提琴這會大多數西洋樂器都沒出現，要自產還得摸索一個階段，國內也沒有合適的工匠，又得千里迢迢得從歐洲弄。另外我們也沒有指揮。”
“嗯，反正我最想搞得就是歌劇，本來擔心作曲和配樂，今天見到你的私藏我才算是有信心了！來！乾杯！”岡本興奮地舉杯一飲而盡。
東方恪起身換了張唱片――歌劇《茶花女》選段《飲酒歌》，帕瓦羅蒂和薩瑟蘭的高音飄揚在這異位面的夜晚。
若干年後出版的《藝術史卷一（上）中央藝術團體的組建》中記載了帝國中央藝術團創始人、著名指揮家、劇作家岡本元老和業餘音樂家東方恪元老的“百仞城夜話”。當然，書中所寫的內容是二位元老在簡陋的百仞城宿舍區裡點著煤氣燈構思著歌劇團和交響樂團的組織結構，東方元老甚至用簡陋的早期鋼琴彈奏了一些構思中的樂曲，岡本元老則將自己多年積累創作的劇本拿出來探討如何編配演唱聲部，充分展現了第一代元老在帝國草創階段篳路藍縷披荊斬棘的艱辛努力，為之後帝國偉大光榮的成就打下了堅實的基礎。
在這次談話之後不久，東方恪就正式調離了財政總
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