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“我的頭髮沒亂吧。”
林漢隆摸了摸她的腦袋，笑道：“一絲不亂。”
說罷提上挎包出了門。卻見蔡俊傑和車伕已經在外面等著了。蔡俊傑一看林漢隆出來，忙迎了上來，道：“師父，這都快七點半了……”
“你不是昨天說七點來接太早了嗎？”
蔡俊傑語塞，心想這都是你說得呀！但是他不敢反駁只好抱怨道：“可是我給車伕申請的通行證只到七點半……”
“那我們就快一點。”林漢隆心情正好，一屁股坐上金星零式，猛踩了下腳鈴，“出發！”
林漢隆到光學廠照例又是巡察了一番車間，察看了夜班的生產記錄。又把昨天夜班生產的產品抽檢了幾個。正品率每個月都在上升，我們的工業升級還是有成效的呀。他想。
“投影描繪器試製品做出來了嗎？”他問蔡生介。
“已經做了五臺，還有幾臺在組裝測試。”
“叫他們抓緊些，博物館等著用。”林漢隆無可奈何的想到，自從索尼亞去了博物館工作，遠端勘探隊申請裝置的時候經常來“開後門”，“做好的你親自去測試。”
“是。”蔡生介知道這是很看重這批裝置的“使用者體驗”了。
投影描繪器是一種用於藝術家作畫時作幫助用的光學儀器。利用透鏡施行了看到的物體和藝術家進行繪畫的表面的一種光學疊印。藝術家可以同時看到場景和畫布，就象攝影中的二次曝光一樣。這使得藝術家可以將關鍵點從場景直接轉化到畫布上，這樣就可以幫助透檢視的精確繪製。藝術家甚至還可以描出場景中物體的輪廓。
這種裝置是1806年才有了相關專利的，但是1611年開普勒在他的著作《折射光學》中就清楚地描述過此類裝置。
實際上16、17世紀起那些以寫實見長的畫家們很可能並不都是全靠手藝的。根據研究，包括卡拉瓦喬在內的很多大畫家很可能並不是不是空手工作的，而是採用了光學裝置輔助。藝術家們當時已經知道有利用小孔成像原理或者直接使用透鏡投影的暗箱來輔助作畫。
如果用小孔成像原理的話，要的空間很大，需要儘量遮蔽光亮的房子或者搭建帳篷。後來技術改進用上了透鏡，整個暗箱就比較小，小到一個僕人就可以扛走的程度。當然暗箱再往後發展，把投影的幕布或者毛玻璃換成底片，就變成了最早的相機。這個暗箱有特別發展的型號，可以用來觀看遠處的景物，方便野外考察和測量人員。也有那種投影可以直接同畫紙重合的設計，這樣作畫者可以直接對比景物和自己的畫，非常方便準確。19～20世紀的博物畫畫家們廣泛的使用這種裝置來精確的描繪生物。
在顯微鏡上也有類似的設計，19世紀用來畫微生物的生物學家一般就靠這個來作畫的。例如說各種細胞的結構、例如說各種細菌的樣子。這種顯微的景象用照相術是很難很難做到的。顯微鏡顯示的是虛像，本就難以成像。設法勉強做出的話，照片的解析度也很有限。相比之下，人類可以長時間觀察顯微鏡下的細部結構，搞清楚其具體構造後直接畫出，其效果反而更好。
可想而之這東西既然如此有用，自然早早地就被提上了光學廠的日程了。不僅繪製博物畫需要它，衛生部門想要培訓合格的衛生防疫人員，也得配備這種器材。
好在這東西在技術上沒多少難點，對已經能夠量產望遠鏡、眼鏡片等等裝置光學裝置廠來說並不算難事。
林漢隆正想就昨天和袁好問談得精密測量工具生產的事情再琢磨琢磨，蔡俊傑忽然進來了。
“首長，南洋公司的王元老來了，他說想和您談談。”
“哦？是昨天來過得那個王元老嗎？”
“對，就是他。”
“請
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