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50年代的歐美娛樂市場，奧黛麗·赫本是親身經歷者，那時候她才二十歲，《羅馬假日》和《蒂凡尼的早餐》讓她初入歐美娛樂圈，就獲得了獨一檔的咖位。
但是，她還是耳語目染，看到了很多底層女藝人的掙扎、
她們生活的50年代是什麼樣的呢？
男人從戰場上歸來，年輕的女性不再是緊缺的勞動資源，嬰兒潮讓人口飛速增長，女性是妻子是母親，廚房才是她們應該待著的地方。
人們看得到她們的精緻美麗，卻聽不到她們內心深處的哭泣。
《時時刻刻》裡朱麗安·摩爾扮演的完美主婦在做蛋糕的時候崩潰，然後拋棄孩子離開了家，就是這個時代女性最真實的寫照。
………………
奧黛麗·赫本和劇本中的麥瑟爾女士一樣，她們是自己婚姻中受傷害的一方，輿論卻將婚姻的失敗歸咎於她們。
劇本中，麥瑟爾女士已經在脫口秀界取得成功的時候，他的父母依然認為她是一個離異、無子、找不到體面工作的女兒
《了不起的麥瑟爾女士》不是一個“離開你後成全了更好的我”的情感故事，不是在告訴女孩子“你要做個精緻的女人”，時代和社會帶給她們的重壓，比那一個講不好笑話的老公重多了。
這是個關於光鮮和明亮色彩之後的壓抑、眼淚的輸出，也是關於逆境中的堅強和自如的故事。
即使在二十幾年之後的1973年，女性想做一個喜劇演員都是極其艱難的。尤其在脫口秀這種表演者必須掌握全場氣氛的現場表演中，一些觀眾對女性的不尊重很容易表現出來。
……………………
“這是給我定製的劇本嗎？”奧黛麗·赫本問道、
“當然。”更木劍八又開了一罐埃及薑汁啤酒，信誓旦旦的胡說八道。
“最後一段可以刪除嗎？”奧黛麗·赫本說道。
“為什麼？你知道我不會干涉導演和編劇的工作。”更木劍八說道。
第一季最後一集的內容，女性脫口秀表演者經常不得不面對臺下近乎於性騷擾的插話。
而脫口秀裡常見的“嘲笑”和“攻擊”另一方的幽默風格，被女性表演者使用時也會令某些人不舒服。
經過一整季的奮鬥，等到最後一集，麥瑟爾女士好不容易能跟業界巨星同臺表演了，回到酒店一起聊天時，他卻問麥瑟爾女士可不可以在你面前自慰……
“這對於女孩子們太殘酷了。”奧黛麗·赫本說道。
“這就是現實。”更木劍八說道。
奧黛麗·赫本考慮了片刻，說道：“這部電視劇我接了。”
更木劍八說道：“片酬方面，我按照《盲女驚魂記》的片酬標準，摺合成電視劇劇集進行支付。”
1967年4月27日，驚悚電影《盲女驚魂記》上映，奧黛麗·赫本扮演獨自與毒販周旋的盲女“蘇茜”，憑藉該角色獲得了第40屆奧斯卡金像獎最佳女主角提名。同年，奧黛麗·赫本宣佈息影。
赫本是好萊塢當時收入第二高的女性——僅次於伊麗莎白·泰勒。
早在《蒂芙尼的早餐》中，赫本的片酬是美元，是同期僅次於伊麗莎白·泰勒片酬第二高的女演員。
………………
兩人在沙灘聊了一會兒劇本，更木劍八越貼越近。
“更木劍八先生，請你尊重我，也尊重這個……”奧黛麗·赫本帶上墨鏡，起身離開。
“我很尊重這片沙灘，沙地作戰，我還沒有嘗試過。”更木劍八從後面一把抱住奧黛麗·赫本。
赫本的體重最低只有40千克，兩人根本不在一個重量級上，她掙扎一會兒就沒有了力氣，被結結實實的按在沙
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