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便他怎麼寫，任他花時間去仔細修改，又會達到一個什麼高度呢
難以想象。
這就是集英社這種模式的最邪惡之處！
它要求作者進行連載發表！
集英社的所謂連載出版革命的本質，就是邊寫邊發表的與一次性投稿的有什麼區別。
這讓高貴的作家職業淪落塵埃，成為流水生產線的卑賤工人。
…………
這個模式的阿克琉斯之踵。
就是沒有時間沉澱、修改。
我們日本的電視劇也好，漫畫也好，都有一個奇特的現象，那就是追求“篇幅”。
尤其是電視劇，《信子和老婆婆》、《阿花小姐》等晨間連續劇，動輒就是一百五十集，兩百多集。漫畫也是如此，周更這種模式，也是集英社的魔鬼編輯部發明的……
現在，這種糟糕的氛圍又被帶到了文學界。
…………
日後的日本文壇，可能會陷入“查爾斯狄更斯”陷阱。
查爾斯狄更斯，著有《雙城記》、《霧都孤兒》、《偉大前程》等高水平作品，是如果評選“史上最佳家top20”的有力競爭者。
可他的文字，繁雜冗長，儘管文筆很好，卻讓人昏昏欲睡。為什麼
不是因為他不會寫作。
而是因為……
他的稿費，是按字數計算的。
開玩笑，那只是誤傳。他實際上是按連載篇章數收稿費。
其實意思也差不多。為了填滿每次連載所需的長度，必須寫一些垃圾文字。
…………
閱讀是寫作的基礎。沒有時間閱讀，思想深度和寫作能力就無法取得飛躍性的進展。
缺乏時間的沉澱，集英社在相當長的一段時間，會使日本最大規模的“文學垃圾堆”。
年輕時候寫作，總會有一個夢想。
有一天能親手把自己寫的書放到書架上的。
我們《南的橋週刊》打算做的，就是那時站在文學殿堂的大門口，伸一隻手給你，幫你也邁進來。
《南的橋週刊》，年輕的作者，可以保持初心，努力朝文學的天花板進發，有朝一日跌跌撞撞地跌進文學的殿堂。
那時，你會有講不完的故事，想不完的講法，只恨時間太少。
————《南的橋週刊》相賀高
…………………………
《南的橋週刊》的這篇文章，在業內引起極大震動，一部分文藝青年懷著文學夢想，加入了一橋出版社《南的橋週刊》的陣營。
東電系的紙質媒體陣營，當然不會坐以待斃，立刻進行了回擊。
“日本文學的發展前景，並不一定就是隻能寫出投讀者所好的媚俗文字。因為全球化的潮流勢不可擋。”
“現在在寫連載的這幫20多、30多、40多歲的年輕人，再經過幾十年的沉澱，未必不能成為大家。”
“實際上，我篤定，未來半個世紀的諾貝爾獎獲得者中，一定會出現在集英社的作家群體。”
———《文藝春秋》石森章太郎
…………
“連載最重要的，是讀者的體驗時間。”
“一部100萬字的，一口氣讀完，也就是一週。”
“而同樣是100萬字的，花費三年連載完，讀者就會在體感上有與書中角色們相同的波瀾壯闊。”
“我個人最喜歡的文學作品《男兒當大將》（嗯，集英社第一代臺柱子，我把漫畫也視為文學），正是因為它的連載機制才有了與故事相匹配的年代感。”
“總而言之，在我看來，嚴肅和通俗之間，連載和一次性投稿之間，是沒
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