第九十六章 全動畫製作

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“東京電視臺給了蟲製作株式會社，特別追加製作經費的權力。”更木劍八晃了晃威士忌玻璃瓶，示意要給兩人倒上。

高畑勳擺手謝絕，宮崎駿倒是不客氣的遞過酒杯。

宮崎駿和高畑勳沒有想到，那個傳聞居然是真的。

業內傳聞，年輕的東京電視臺臺長，財大氣粗，給了蟲製作株式會社“無限開火權”，他沒有想到這個事情是真的。

“更木劍八臺長，這不僅僅是製作經費的問題。”

“動畫技術會限制指令碼內的展開，《fate/staynight》的構思劇情，這種宏大的世界背景，要達到企畫指令碼中描述的程度，這是迪士尼的超一線製作水準。”

“蟲製作株式會社的製作力在國內數一數二，但是，面對這種全動畫要求的作品，我認為不容樂觀。”

宮崎駿屬於技術領域獨一檔的存在，對於蟲製作株式會社的製作能力，有著客觀的認識。

………………

一拍一，一畫拍一幀，特點是細膩流暢，相應的成本高，人力成本或者時間成本，總是要付出一項。

一拍二，一畫拍兩幀，特點是有張力，有表現的餘地，方便計算和規劃，可以看作是一拍一的精簡版，rb動畫裡最常用。

一拍三，一畫拍三幀，特點是粗獷有力，成本相對較低。rb動畫裡常用在表現力量感和速度感的場景裡。

兩畫之間的間隔時間越長，動作差別越大，畫面也越卡頓。

…………

更木劍八要求的一拍一製作幀頻，更準確的是要做到全動畫效果。

全片每一秒都是，標準24幀逐幀純手繪……

早年的動畫製作，無論是電影還是電視動畫，業界普遍認為應該將人物的動作完整地畫出來，也就是全動作動畫。

所謂“全動作”，舉例來講，就是宮崎駿電影中的那個樣子，比如《千與千尋》裡千尋吃飯糰，千尋一邊哭一邊吃，她的整張臉包括鬢角頭髮都是在動的。

同時，這種作畫方式要求不能省略背景人物的動作。

這就造成類似《起風了》表現東京大地震那個場景，吉卜力費了很大勁才畫完。

據說是4秒鐘的鏡頭前前後後做了15個月才算完全搞定。因為那個場景里人太多，大大小小每個人都要有自己的動作。

這是在21世紀，運用了大量電腦數碼技術和cg技術的成果。

要在1971年搞這個，製作成本實在太離譜了。

所以，美國迪士尼在cg技術成熟之前，開發出來了簡化動作的製作方法，即有限動畫，很快成為業內主流。

………………

更木劍八喝了一口輕井澤威士忌，說道：“宮崎駿先生，你說的問題，手冢治虫社長已經反映了。”

“他準備採用了每話重複使用變身、合體等鏡頭來填充時間，以及大量使用中近景的短鏡頭切換來避免過多的動作表現等等，解決無法完全動畫的問題。”

“漫畫神的感染力，蟲製作株式會社的輪體制，在加上這些補充技術，這是最接近完全動畫的補充方法。”

更木劍八還沒有說完，宮崎駿就要起身離開，高畑勳連忙把激動的宮崎駿按住。

“不好意思，更木劍八臺長。宮崎駿君，他對於動畫有著自己的理念。手冢治虫老師的那些補充技術方法，他實在無法接受。”高畑勳解釋道。

這些動畫年輕就是接觸社會太少，平時一直宅在屋裡繪畫，居然敢在暗黒世界幕府將軍面前玩藝術個性、扮酷。

更木劍八有種打個電話，把這個未來的大師作為砌牆原材料的衝動。

喝完杯中的威士忌，更木劍