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陳萌果用自己的微特這麼一推薦，《海底》這首歌便完全不缺初期的曝光了。
畢竟她現在的流量很大，哪怕都是來自讀者們的聲討。
但還是那句話，黑紅也是紅。
她之前上節目的那些採訪，甚至都在小破站被鬼畜惡搞了，衍生成了十分有趣的梗，主打的就是那種反差。
別的創作者發刀歸發刀，可不會各種拍胸脯承諾，唯有萌果老師這個坑貨，嘴上嚷嚷著結局很圓滿，結果卻直接下狠手。
《海底》有了這初期的高曝光度之後，它作為一首新歌，非常順利地衝上了新歌榜，聽到這首歌的人也越來越多了。
不過它卻並沒有完全火出圈，只有那些原來就喜歡《青春戀歌》中“李珂”這個人物的讀者，才將這首歌吹成了神作，到處安利。
這些讀者兼聽者，他們對這首歌的反應非常強烈，顯然被它徹底觸動到了。
然後萌果老師，反而給《海底》的創作者【清歌】背鍋了，他們聽這首歌被致鬱得淚崩，卻不會去責怪【清歌】，而是冤有頭債有主，逮著萌果老師各種輸出……
隱藏在幕後的許清如，她直接賺麻，還不用揹負罵名，簡直成了最大的贏家，她在心裡倒是愈發欣賞頂在前面扛雷的陳萌果了。
至於普通的聽眾，聽完這首《海底》之後，其中有人覺得旋律優美、悅耳、耐聽，是一首質量不錯的新歌，為其付費下載未嘗不可。
但它顯然不是那種中毒性極強的流行歌曲，自然就不可能一下子大火。
還有人則覺得，這首歌過於悲傷，聽起來實在壓抑、鬱悶，聽這樣的歌簡直就是給自己添堵，還是少聽為妙。
倒是某些樂評人還挺欣賞這首正處於不溫不火狀態的新歌，比如說有個筆名為【逝水無痕】的樂評人。
她雖然沒看過《青春戀歌》，也不瞭解“李珂”這個人物，但她單曲迴圈了這首歌無數遍後，極有感觸，直接為其寫下了長長的樂評——
《海底》首句以月光、雲朵、海水起興，藉助光線散射的路徑，同時結合下段的首句採用移步換景的順序，有條理地寫出了月光傳播的範圍，一併為整個故事奠定了濃郁的悲情基調。
透過描寫海浪中彌散的血跡、無望而決絕的步伐，並將海浪賦予以人的情感，無不體現出作者情感的宣洩。
歌詞所講述的故事富於對人稱視角的變換也是描寫的一大亮點——
第二人稱的敘述視角不僅有利於抒發深層次的情感，由點及面地闡釋時代大背景下社會主流群體的生死觀，還能引發聽者進一步的遐想：
歌詞中的講述者，在女子生命中的最後一刻和她對話的“我”，究竟是女子的知心夥伴，還是該女子的精神寄託？
但無論前者還是後者，都是作者精神的化身。
顯然在一些聽者的主觀意願中，他們希望該女子生前有人陪伴著她，即使在蹈海的前夕還是有人能夠悉心傾聽她的肺腑之言；但在部分崇尚現實主義的評論家看來，後者是更加接近主旨的一種可能。
歌詞塑造了一個身著白紗柔裙的失意女性形象。
……（省略千字）
無論是“不堪盈手贈，還寢夢佳期”的張九齡，抑或“九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生”的蘇東坡，都更側重以哀景寫樂情。
他們在詩歌中闡述的人生觀是在飽經挫折的人生閱歷上產生的，並不斷借其說服自己成長為積極向上、充滿希望的謙謙君子，這是與當時儒家思想積極應世的要求相吻合的。
與之相比，《海底》所表達的精神核心則更加絕望，是更加沮喪、陰鬱的意向表示。
在多數現代群體的意識裡，多數理想是脫離實際、不可能實現的
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