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意料之外的人物離開了，江興也就再按著自己的步調行動：他拿出之前帶好的飯盒，湊到王安身旁坐下來，一面吃一面和王安討論蘇式這個人物，試圖從交談之中再尋找出一些能夠用以突破共情空間的靈感。
但或許是因為這一部劇的導演和主演都比較隨和好說話的緣故，在江興和王安坐下說話沒有多久，本來兩三個人的小桌子就被其他演員和工作人員圍滿了，這些人很快加入江興和王安說的話題之中，大家你說一句我說一句，江興在一旁聽到了後來，還真找到了一些小靈感。
他試著在空閒的時候將這些小靈感堆砌起來，又將所有的有關於共情空間的設定補充完善：第一：蘇式當然是一個很有生活情趣很有智慧的人。他有時候像仙人一樣灑脫，但哪怕是仙人，在談戀愛的時候也是會臉紅的。
第二：蘇仙人是活在人群中的，所以他擁有&l;活人的氣息&r;，所以他嬉笑怒罵，其實特別鮮活。
第三：開啟共情空間片段世界的答案並不唯一。
第四：經過實驗發現，在劇本世界並非現實世界的時候，環境的百分比權重會降低，也就是說，片段的開啟將更多地依賴於對角色本身的解讀。
自從拿到劇本之後，江興始終在一層一層地分析故事及故事中的人物，除了演戲之外的時間，可以說基本都被他投放在這裡了。
這個劇本是以蘇氏為藍本的。
蘇氏在歷史上是有公斷的。
但出於收視率的考量，劇本有一部分的再演繹的成分，背景被弱化，蘇式的機智與輕鬆的人格魅力和生活態度都得到了更大的體現，而那在顛沛流離之中因為飽經苦難而生的愁緒則被基本剔除。
但一個圓形人物之所以是圓形的，正意味著這個人物是多面的。
電視中主要展示的那一面已經被定下來了沒有錯，我不能去破壞這個基調，我要做的，是對這個基調的完善，是讓這個基調從單薄變得厚重。
江興偶爾會用比在紙上寫下零散的一些自由自己看得懂的東西。
闊達、機智‐‐70
狂放‐‐7
愁苦‐‐7
百無禁忌‐‐3
堅守道義‐‐風骨。
一邊寫的同時，他一邊謹慎地私下訓練著，然後去挑戰共情片段。
嗯……可想而知，失敗的多，成功的少。
再說得具體一點，是失敗了17次，成功了2次。
如果我再成功一次，也就是成功了3次，那麼成功率就會從第一個劇本的1111變成1765。
對於自己並未在原地踏步，江興表示很欣慰。
然後他的目光就落在了最後剩下的劇本片段上。
這個片段是電視劇三分之二時候的劇情。
蘇式第二次被jian人陷害，再次由京城外派到地方，而且還是派去窮鄉僻壤，做芝麻綠豆大小的官職。
早有朋友在詔書下達之前暗中把訊息傳遞給蘇式，意圖讓蘇式能夠先行活動一番。
蘇式接到這番訊息，卻只將其扣於手中，並未有所反應。直到數日後在宮宴之上，蘇式面對朝中各個黨派之人，依舊言笑無忌，混若無事。
此宮宴之後，他果然接到貶官出京一旨，也不過是一笑置之，收拾東西往那前方而去。
江興沒有急著挑戰這個片段世界。
他回想著自己最近收集到的資料。
那些蘇式的和其他同樣在歷史上流芳百世的詩人的詩與詞，那些在封建社會卻不畏皇權而敢於堅持公義
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