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紛在一旁瞎起鬨。

李玉英也乾脆，對我笑了一下，二話不說就拿過一個二胡拉了起來。二胡悠揚的樂聲很快就在坑道里想了起來，我聽著就覺得有些耳熟，猛地想起那旋律就是我前一段時間教538團的同志唱的那首《軍營綠花》。

果然，不過一會兒李玉英就用明淨、清澈而又圓潤的女音唱著；

寒風飄飄落葉

軍隊是一朵綠花

親愛的戰友你不要想家

不要想媽媽

剛才跟李玉英握手時沒敢認真看，這時就乘著她唱歌是認真觀察了她一陣子。

我得承認，李玉英的打扮很老土，屬於最土最土的那種，特別是頭上扎的那兩根小辮子（不過貌似這時代就流行這種髮型）。但這身土氣的打扮並不能掩蓋她的美麗。她的臉色白裡透紅，兩葉修長的柳眉漸細漸淡地隱入鬢角，一雙大眼睛每一忽閃，微微上翹的長睫毛便撲朔迷離地上下跳動。唱歌時，兩腮酒窩更是相應地時隱時顯、時深時淺。拉著二胡的動作也是揮灑自如，讓人看著有一種酣暢淋漓的感覺。

一曲唱罷，坑道內再次出現上一回我把這首歌唱出來時的沉默，戰士們似乎都被這乎歌勾起了對家鄉、對親人、對戀人的思念之情，個個眼裡都有些濕潤了。

這大慨就是現代歌曲與年代歌曲之間的區別吧！

四、五十年代的歌曲雖說更真、更沌，但也更偏向民歌、山歌，其目的大多是為了宣傳。軍歌也大多是鼓舞或是描述戰士們奮勇殺敵之類的，比如《鐵道遊擊隊》、《我的轉盤槍和手榴彈》。特別是抗美援朝時期創作的歌曲，基本都是在表達中朝人民的友誼或是激起戰士們同仇敵愾的心理。比如說我上次在晚會時聽到的《救救朝鮮的孩子》、《志願軍和阿媽妮》

現代的歌曲就更偏向於專業化，那些由專業譜曲者寫出的旋律和歌詞，更偏向於能夠唱出聽眾的心聲和引起聽眾的共鳴。所以從感染力這個角度來說，現代的歌曲是四、五十年代的歌曲無法比擬的。

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