第219節

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她醜，但是珍妮弗在生活中的美對他來說已經不能形成刺激，可這種趨勢並未延展到電影裡，珍妮弗在電影中的每次現身，雖然臉還是那樣，但透過燈光、氛圍和演員的演技，還是能讓他感到新鮮和著迷，對影片中的角色產生興趣和期待感，就像是現在，雖然他理應把百分之百的心思投入到這段開場大歌舞秀中，但還是有那麼20%的心思對克勞迪婭的出場感到戀戀不捨，直到幾秒鐘以後，才真正地投入到了現在剛出場的路易莎——由瑪麗昂.歌迪亞飾演——身上……

象徵著靈感、事業和繆斯女神的克勞迪婭來到圭多身邊，但在他挽留之前又悄然離開，象徵著家庭和愛情的路易莎和他曾經一度貼近，但兩人之間很快就插.入了許多伴舞的美豔女郎，在她們的簇擁下，圭多身不由己，距離愁眉深鎖的妻子越來越遠，而這種推搡——似乎象徵了命運、生活的舞女們，則把他帶到了飾演情婦卡爾拉的佩內洛普.克魯茲身邊。

和象徵著肉.欲的卡爾拉翻雲覆雨，完成了極為誘.惑和挑.逗的幾個舞蹈動作之後，象徵著圭多事實上的母親，他生活中理性和牢固一面的服裝師莉莉——朱迪.丹奇——出現在樓梯頂端，對圭多搖了搖頭，露出了寵愛的微笑，而圭多也露出了嚮往、孺慕的表情，在那之後，他生理上的母親，實質上和圭多之間愛恨交加，是他心理壓力來源，又是他義大利男人普遍具有的戀母情結歸宿的索菲亞.羅蘭——‘媽媽’，從人群中走了出來，圭多走上前，虔誠地握住了她的手，放到身邊輕輕吻了吻……

代表浮華、金錢和物質崇拜的美國記者斯蒂芬妮從鋼管上滑下，她的打扮充滿了夜店味兒，身上撒著亮粉，閃閃發光的樣子比僅僅是身穿性.感睡衣的卡爾拉更招人眼目，而眼角眉梢的誘.惑，和卡爾拉對圭多的真心愛戀也形成了鮮明對比——哈利忍不住又輕輕地喊了一聲‘bravo’，而比起和卡爾拉的親密互動，圭多僅僅是站在原地無動於衷地凝望著她，隨後，象徵著圭多的罪惡感和欲.望萌動的菲姬，一個無名的吉普賽舞女，在帶上了壓迫感的詠唱中悍然登場，她富有生命力的、原始，甚至是有些粗暴的性.感讓圭多想要靠近，卻又選擇了一個安全的距離，僅僅是對她丟擲了一枚硬幣……

當八名女主角在場中完成亮相，圭多也被伴舞們舉了起來，推下舞臺，回到了原來的位置，看著他生命中的八位女人在他的舞臺上或站或坐，而此時，一聲巨大的推門聲成了樂曲的休止符，圭多的合作伙伴，‘大製片人’走了進來，幻想結束，劇情也回到了正軌，電影開場的第一場大秀也隨之正式告一段落，按照哈利對劇情的理解，接下來該是八個不同主題的章節，由八名女主角分別主演，當然，她們也會出現在別的篇章中，串聯起整個故事，不過基本的結構應該就是如此，最後再以一場大秀作為終結，而劇情也會在圭多面對完這8種人生側面後有一個結束，結局是他如原電影一樣自殺，還是和音樂劇一樣活下來並和路易莎分手，繼續創作電影，這還是個未知數。

“如果沒有意外的話，結構明顯很科學啊，比原來意識流的原作處理得清晰了不少，和音樂劇版本比也有很多更好的改編，比如說圭多對每個角色的反應，這就和音樂劇不同，他不再是奔向每個女演員，而是有了自己的選擇和喜惡——當然，這是可以理解的，音樂劇必須要他來帶動觀眾的注意點，否則觀眾會眼花繚亂，而在電影裡，導演用自己的鏡頭完成了這個工作……這場大秀實在是讓人寒毛直豎，完全體現了羅伯的功力，簡單的改編就讓所有人的性格都立了起來，而且女聲吟唱也是氣勢十足，這實在是……影評人完全在胡說八道吧？雖然不敢說勝過原作，因為已經是完全不同型別的電影了，無法比較，但《九》有哪點輸給《芝加哥》了？哪裡節奏混亂、敘事不清、人物性格不鮮明瞭？”