第二十一章 這是我寫的嗎

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很多東西就是窗戶紙，一點就透。

這次突破瓶頸對曾曼來說意義重大。

計劃中血色試煉這個大情節很長，說的是修仙宗門派門下得意弟子到一片叫血色森林的地方獵殺魔獸，採集修行所用的天材地寶。這項任務危險重重不說，弟子之間因為個人私慾也在下面設定陷阱，互相殘殺，人性的奸詐和卑劣可見一斑。

而作為一個女性，對於這種繁複的故事結構和設定本就是強項，她也有強烈的創作衝動。

但她還是遏制住這種衝動。

靈感確實是一本小說成功的要素，但如果不加以約束，一味放飛，很容易就寫偏寫砸，應該把桀驁不馴的靈感之鳥裝在黃金籠子裡。

這籠子就是大綱。

曾曼先大約地把這個故事需要描述什麼，有什麼人物參與，其中經過了幾重考驗，最後主角收穫了什麼做出來。接著就開始寫細綱，也就是具體的故事情節。

故事的設定還是依舊起承轉合的文學規律，這其中的“轉”字最考驗工夫，要在意料之外，情理之中。

這次曼姐也不急，細綱洋洋灑灑寫了三萬多字，計算了一下，大概能寫二十來萬字正文。這才長舒了一口氣，休息一天，等到自己的激情稍微平靜了一些，這才開始正式開碼。

一寫，酣暢淋漓，那種思維的樂趣，那種高階的趣味簡直就是無上的享受。

大綱、細綱，然後是正文。

其實所謂的正文就是細節，文學創作中有一句話是這麼說的“細節之中有神在。”意思是，小說故事發展了上千年，能挖掘的故事型別可說都被前人挖掘乾淨，尤其是競爭激烈到殘酷的網路文學中，要想出新出彩要想靠腦洞獲得成功幾乎沒有可能。因為你所能想到的腦洞，別人都能想到，太陽下面沒有新鮮事。到這個時候，大家拼的是內力，拼的就是講故事的本領，拼的是細節描寫。

曼姐剛開始的時候還有點拘謹寫著寫著就放開了，每每有出人意料的場景出現在筆端。

寫完一天的稿子，她回過頭看，不禁疑惑：這真的是我的寫的嗎，我怎麼能寫出這樣有趣的故事？

可見，不拼一把，你就不知道自己的潛力究竟有多深。

她進階了。

……

許寧在公司熬了個通宵加班。

接下來幾天，他都在和團隊忙標書的事情。對於自己去夜總會的事情他不以為然，也不在乎，工作性質就是那樣，你能怎麼樣？我沒錯，錯的是這個社會，錯的是這紙醉金迷浮華的風氣，你曾曼就算要譴責，也譴責不到我頭上來。我為了這個家，為你了做出了多大犧牲啊，你為什麼就不能理解？還有，一聽到醫生說有進入更年期跡象後就悲痛欲絕軟弱無助的表情，這實在太煩了。不就是每個月不流血而已，不流就不流唄，免得每個月那麼麻煩。

反正我又不想要孩子。

當年他之所以向曾曼提出丁克，除了個人財務不允許之外，還有個重要原因，他覺得娃娃不是是男女尋歡作樂後的產物，特別是對於一個男人來說，也就是出了一點物料，如果因此建立所謂的親密關係，毫無道理，邏輯上說不通。這不是人生的剛需，反為你帶來五無盡的煩惱和經濟上的負擔，妥妥的負資產。

不能提高生產力，甚至拖累你的進步的事物，那就不應該存在。

至於曾曼低落的情緒和壞脾氣，更年期嘛，都這樣，她習慣了就好。

這一忙，就早出晚歸，每天半夜回到家已經是夜裡十二點，第二日六天，鬧鐘一響，他甚至連早飯也顧不得吃，就匆匆出門。一天下來，兩口子也說不了幾句話。

許寧看曾曼情緒好象已經穩定，除了家裡比以前髒些，她也不打扮得漂漂亮亮，和以前也沒