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“這是為什麼？為什麼是不那麼成功的作品？”慕晴疑惑地問道。
“很簡單，因為那些不是那麼知名，那麼火的電影或者電視劇，本身知道的人就不多，他們拿出來對比的時候，又刻意雙標對待，忽視那些作品的短板，把那些作品的最閃光的點放大，然後拿來和《長津湖》系列的短板進行對比，因為那些作品知道的人不多，所以反而下意識地就會覺得，他們說的有道理，可是實際上呢？又有幾個人真的會去看那些比較冷門的或者說商業上比較失敗的作品？”
“你去看一下就會發現，除了大眾影評網的評分，實際上，那些購票平臺的這部電影的評價還是非常高的，當然，我不是說，購票平臺的評分就一定更準確，只不過是立場不同而已。”
“事實上，長津湖和水門橋和兩部電影要面對的輿論環境比這還要複雜，因為我們都知道《長津湖》和《水門橋》電影裡頭打的是老美，這很自然而然地就會讓不少人感情上破了防，一點也接受不了。”
“主要就是很多文化和觀念的輸出形式，電影是非常關鍵的載體，而文化霸權輸出，主要也是透過電影和遊戲來達成，很多人都在這個環境下長大，所以他們會喜歡帶節奏，拼命說這不合理，那也不行，沒啥值得看的！”
“更簡單一點地說，全球能拍得出像樣電影的國家裡頭，幾乎可以說沒有一個敢把老美當反派來拍的，當然這裡指的是商業電影，當然他們自己除外，最多隻是敢把電影裡頭，某個人或者商業組織是個大反派boss，但萬萬不敢也絕對不能把這個國家反面化，其實這就是他們對全球的文化霸權。”
李易真不是瞎說，而是事實就是如此。
只要是比較有名的電影，商業上比較成功的電影，大家看看就知道了。
所以，《長津湖》也好，《水門橋》也罷，你拍的再好，該挑刺的還是會挑刺，該帶節奏的還是會帶節奏。
這也是為什麼，這兩部電影，前面《長津湖》票房足夠給力了吧？
可是評分卻並不高，因為這種電影評分一旦高了，那麼必然會出現諸如“販賣愛國情懷”“過度吹捧”之類的評論。
因為有些人就是見不得這類的電影大賣，或者影響力超出他們的想象！
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