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找演員，直接在北美這邊找演員拍出來就行了。
其實愛情這個題材的，雖然說永恆不衰，多少年來，都是絕對的永恆不變的話題。
或許純愛的影片開始不再是主流，或許愛情片似乎也已經很少有能讓人稱得上驚豔的作品。
但是不得不說，愛情這個主題，任何一部電影裡面，都或多或少存在。
而各種套路其實已經都被用爛了，想要拍出什麼驚豔的套路，真的比其他的題材要難的多。
畢竟，最早的電影，拍的就是愛情，而從古至今，愛情同樣的流傳著太多太多的經典的膾炙人口的故事。
國內有梁山伯祝英臺，有後羿嫦娥，等等愛情故事流傳。
國外同樣的也有許多如羅密歐朱麗葉那樣的愛情。
而短片講究的是創意，從某種程度上來說，就更難真正的做到驚豔的程度。
其實說起來，企鵝影片這次搞的主題，李易其實真的不是特別的看好。
愛情主題，範圍大是夠大了，主題也足夠經典，可是問題在於，這樣的主題，的確不適合短片。
不過，這次李易的這個愛情主題短片，他還是比較有信心的，因為這個短片，說白了，其實套路並不新，但是卻足夠有趣。
《麥琪的禮物》這個短片，不得不說歐亨利的短篇小說真的很厲害，關鍵是，單單只是文字，其實就非常有畫面感。
小說本身就是敘事的文學，敘述視角的運用在其中起到很大的作用。
《麥琪的禮物》中的大部分場景描寫和心理描寫運用的就是第三人稱全知視角。
其實這和電影的拍攝鏡頭有著異曲同工之妙，因為鏡頭語言，大多時候，其實也是以第三視角來拍攝的。
如此，第三人稱也被小說運用的最多，因為，第三人稱天然的讓讀者或者觀眾，會帶入自己的視角。
李易印象最深刻的是，這個小說的敘事的架構，本身就很有意思，特別是小說中德拉數錢的場景，在小說裡面就是運用這種視角來進行敘述。
其次小說中運用了視角的轉換。也和導演的鏡頭轉換有著異曲同工之妙，在運用全知視角的同時選擇性地換用了第三人稱有限視角，也就是運用小說中人物的視角或者眼光，來進行敘述以便彌補全知視角來描述吉姆回家後的反映！
就像讀者閱讀的時候，會提前知道所有的事情，可是故事裡面的人卻並不知道。
裡面有一段話特別有意思：
“吉姆站在屋裡的門口邊他的兩眼固定在德拉身上其神情使她無法理解令她毛骨悚然。既不是憤怒也不是驚訝又不是不滿更不是嫌惡根本不是她所預料的任何一種神情。”
這一切的敘述都是從德拉的有限視角出發的描述的僅僅是德拉個人的感受和不安吉姆為什麼會是這樣的反應德拉和讀者們同樣無從所知。小說的結尾作者同樣運用了這種有限的視角來製造懸念當吉姆看到德拉為他買的錶鏈時並沒有什麼反應只是笑了笑，讓作為讀者的我們我們不知道吉姆為什麼是這樣的反應。
而用鏡頭拍攝出來，想要做到這一點，反而更加容易一些！
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