第一千四百七十三章 我們是被自己的故事感動

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以，看著電影就覺得是往事在重放。我的外婆也是在偏遠的鄉鎮上，也是佝僂著背話不多喜歡看著我笑的模樣。小時候媽媽帶我回老家看外婆，我多少都不那麼願意，原因和劇中小男孩一樣，鄉下沒電視沒電腦沒好吃的。

看見男孩幫外婆穿針的時候，簡直淚崩了，因為我外婆也喜歡我幫她穿針。鄉下沒有好吃的，我外婆就載著我用三輪車去集市上賣菜，用賣菜的錢給我買了幾包乾脆面。就如同劇中外婆帶著孫子去鎮上賣菜然後給他買好吃的。至今我都還記得那兩毛一包乾脆面的味道，因為那是外婆的味道。

心心念唸的外婆彷彿就在熒屏上，為我展現出了這些年的第三視角，才知道外婆對我的愛有多麼無私溫暖又深沉。莫待到子欲孝而親不在。”

網路上有一篇名為：“我們不是因為電影的故事而被感動，我們是因為自己的故事而被打動！”的影評，被很多人點贊。

“《外婆的家》這可以說是一個很普通又很平常的故事：單身媽媽為了找工作，把兒子帶到鄉下，交給那裡又駝又啞外婆照顧。隨著時間的推移，兒子由一開始的反感慢慢適應，並且與外婆的關係不斷升溫，最後的離別又讓一切迴歸到了原點。導演抓住了這個典型故事，用影像的方式將之加工，使得故事更濃縮深入，情感更細膩動人。

其實整個故事的開篇也很直接，電影並沒有交代太多的母親背景的資訊，甚至沒有任何情感的渲染。

畫面一來就是火車上和汽車上的焦躁，然後與外婆的談話把一切資訊都交代清楚。

短短几分鐘的時間，奠定了本片故事發展的背景資訊就全部介紹完成，十分簡潔。

此外，還涉及兒子玩遊戲機，村裡唯一的大巴車以及濃濃的鄉村氣息，為後面的故事做了充分的鋪墊。可以說開篇鏡頭的運用是完全恰到好處，多則不好，少則不妙。

為什麼這麼說？因為這部電影的故事始終是集中在兒子和外婆的身上的，有不少人討論媽媽，說她不孝或者其他，可是這並不是電影想要為大家展示的，我們每個人都可以說出很多種猜測，但是那並不是導演想要的。

導演想要講述的，本就是關於外孫和外婆之間的故事，而隨後故事緩慢地展開，也說明了這一點。

鏡頭一直都聚焦在兒子和外婆的身上。

一方面，兒子對於鄉村從一開始的厭惡反感，到慢慢適應，再到在這裡找到樂趣，最後有點喜歡這裡；

另一方面，兒子對於外婆也從一開始的討厭嘲笑，到慢慢理解，再到感受到外婆的溫暖，最後不願與外婆分離。

李易導演對於小孩的心理和情感都把握得相當準確，但是難得的也是，電影幾乎沒有覬覦低俗的煽情手段來打動觀眾。

當然或許在某種程度上來看，這要歸功於外婆的不會說話，這樣所有的情感表達落在了一個小孩的身上，而一個小孩不可能用語言去準確全面地表達自己的情感，因此便只能藉助情節和情景的設定。

於是故事就像一組組的序列，每組情節就是導演精心佈置的序列，它們在抒情的影像風格下，有條不紊地依次排列起來。直到最後，這些序列已經積累了足夠多，在離別的號召下，在音樂的催動下，它們猛然爆發，激發觀眾的眼淚。

當然，雖然通俗甚至庸俗，這依然是一部很能打動觀眾的電影，因為它牽動著我們的回憶。

不僅是它的故事所涉及的親情是我們無法抗拒的，更在於影片中呈現的社會形態正是我們所熟悉和經歷過的。

如果將之稱之為策略，那麼這便是導演打出了一張“集體記憶”的牌，它的目標受眾也是處於社會轉型期的這一代人。在這一代人的兒時的記憶中，他們或多或少都被帶到過農村去生活，幾日或者幾周。農村，在