第一千三百九十章 你遇到了哪些可愛的人呢？

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失去了自己，再失去所珍愛的。

而影片中“我們命中註定要失去所愛之人，不然我們怎麼知道，他們在我們生命中有多重要”對我觸動很深。包括兩次描述的“但到頭來，你還是得放手”，雖然讓人很難接受，但卻是必經的。而不是人們常帶著自我欺騙式的“無論怎樣，生活還得繼續”“還有更好的，繼續追逐更加努力吧”。然後不願面對痛苦麻痺自己，或追逐新的東西。

只有直面失去才能知道他們在我們生命中有多重要。當學會放手，放下，不再想去抓住什麼後，我似乎看到了不一樣的世界，一切變寬闊了，而我其實什麼都不曾擁有過，都只是我自以為擁有，並且更知道如何與人事物相處，找到其中的平衡，如何去珍惜，珍重，同時把握其中分寸，也不需要偽裝欺騙去抓住什麼。

包括片中對男主角的刻畫，雖然他也有他的情緒，也有他的個性，喜好。會難過，會無奈，會吃醋，會落寞，也在不停成長。但從始至終似乎都是一個樣子，不會有太大的情緒波動，表現出狂喜或狂怒。

彷彿導演在透過對男主角的刻畫展現一種態度，他生命開始就被告知要結束，每多一天都是一種幸運。從小就知道他隨時會失去一切結束，所以他似乎一直在以旁觀者的角度看待人生對待生活，不停的嘗試，一直在學習。在對待各種關係時很能把握其中的平衡，而因為不執著於想要抓住某種人事物，所以他不需要謊言，偽裝，或各種手段達到某個目的。

這也是為什麼電影裡面，沒有什麼煽情的畫面，總是一晃而過，包括死亡，包括新生。

然後是很多人喜歡的這位猴子先生。

這位猴子先生給本傑明講述了外面的世界，他就像一個吟遊詩人，探險家，揹包客。

有各種故事，各種各樣的見聞，他禮貌，幽默，風趣，風流倜儻，好像遊戲人生一般。

但他是孤獨的，比常人要孤獨。相信不少人也曾想像這樣：幻想環遊世界，當個揹包客一樣流浪，我16歲起也獨自去過很多地方旅行，用心去感受，在旅途中有很多奇遇，和各種各樣的人交談，同行，分享。記得有一個遊歷多年的朋友和我說過，他走了這麼多地方，其實最想回家，最想要一個家。而這個家不侷限於某個地方，某個屋子，旅行的地方多了之後，再去新的地方，我慢慢沒那麼多新鮮感了，甚至有一些牴觸。

當我看到特別美的風景，特別震撼的時候，我也越發感到孤獨，多想有個人陪伴，多想把這樣的感受分享給愛人。那之後旅行對我來說似乎沒那麼重要了，也不太願意一個人去特別美的地方，留一片空白，再之後狀態好的時候不出門也能旅行了。

接著是邁克船長，這位性感的藝術家帶本傑明跨出男人第一次，也給了他一份工作。而對這個角色的刻畫也是對現實的映照，他想當一個藝術家，卻是世襲拖船船長，然而他又確實是一個真實的藝術家。

雖然他不出名，沒人認可他，沒有太多作品，但這不重要。他並沒有說想當名人，想當讓人們認可的人，想當紋身師或畫家，他想當的是藝術家，人們總是習慣認為藝術家是某一類人，從事於某些特定的文藝工作，或各種奇奇怪怪的。而真正的藝術家並不是某一種職業，某一類職業，某一類人。而應該是一種精神，一種思想，或態度，就像片中如何彈琴那樣。他哪怕是死亡也死的很藝術。

本傑明第一次和女人有感情交流是伊麗莎白夫人。對此做一個簡短主觀的解讀：中年女性的各方面感受容易受到忽視，不論年齡怎麼增長有的東西是不會變的，偷情需謹慎，遵守規矩，人在夜晚容易變得感性脆弱。

所以，如果一個人喜歡在夜晚出沒，那麼或許你就會明白，他\/她或許就是獵物或者獵人！

影片後半部分都是講述本