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《素媛》殺青之後，李易就直接開始進行後期剪輯工作。
沒辦法，戛納電影節那邊艾伯特·弗雷幾乎是催命一般地催促李易儘快把電影報送戛納電影節。
比起《楚門的世界》來，其實《素媛》這樣的現實題材才是戛納的最愛！
威尼斯電影節、戛納電影節和柏林電影節，這三個電影節也被稱作歐洲三大電影節，是最具代表性的電影節。
這三大電影節對電影質量的衡量都有各自的藝術宗旨：
威尼斯電影節更側重電影對人性的探討和電影本身的藝術性，鼓勵電影創新。
戛納更青睞現實主義題材和具有藝術價值的影片。
柏林電影節在對優秀電影的選取上更偏向在平衡商業和藝術之後，更符合政治正確的電影。
所以，實際上來說，《楚門的世界》更符合威尼斯電影節的胃口，而《素媛》更符合戛納電影節的胃口。
別看《楚門的世界》拿了奧斯卡金像獎最佳影片，但是這部電影，到了戛納拿金棕櫚獎的可能性其實反而不高，反倒是最佳導演更有希望。
而相比之下《素媛》反而更有希望。
當然，歐洲三大電影節，和奧斯卡相比還是有很大的區別的。
三大電影節都喜歡培養自己的嫡系導演，以此來擴大和保持電影節的影響力。
比如李易如果參加戛納拿獎的話，那麼顯然就相當於是戛納電影節的嫡系了。
當然，這是建立在拿獎的情況下。
拿獎與否對於李易本身而言，頂多是錦上添花。
但是對於《素媛》這樣的電影來說，因為本身並不是商業電影，所以如果能在戛納電影節刷個獎回去，對電影的宣傳卻是有著非常大的作用。
雖然說李易不差錢，拍攝《素媛》也不是為了賺錢。
但是票房多，就意味著看的人更多，意味著這部電影獲得的影響力更大。
這才是李易追求的。
這也是他拍攝這部電影的初衷，希望能夠透過這部電影，讓人們更加關注這種可怕的社會現象。
《素媛》不同於其他的電影，這部電影裡面涉及到的對未成年人的侵犯，可以說是放眼全世界都是一個可怕的問題。
所以，這部電影到戛納反而拿獎的可能性更高一些。
當然，目前這些都不可能保證。
有意思的是，今年，薛凱山也是戛納電影節的評委之一。
今年的戛納電影節的開幕時間是5月28日。
如果再早個十天半個月的話，怕是李易可能還真的趕不上。
這一趟來戛納，李易不止帶著《素媛》的劇組的主創成員，同時，《楚門的世界》的一干主創成員也一起來了。一大幫人一起來，特別是《素媛》劇組的主創成員，拍攝這部電影，其實對於任何一樣演員來說，都是煎熬。
所以，這一趟來，也有放鬆一下心情的意思。
五月，電影節開幕才標誌著戛納夏天的正式開始，色彩繽紛的時光，從銀幕流轉到每個在這裡生活的人身上。
這座位於法蘭西南部、地中海之濱的小城，將湧入超過十萬的人潮，包括來自全球的電影從業者、媒體人員以及慕名而來的觀光客。
可以說，華國電影和戛納也有著許多故事。
許多華國電影人贏得世界性榮譽，都是從戛納開始。
比如薛凱山，比如陳問等等。
但是有意思的是，在九十年代到二十一世紀初，華國電影市場方興未艾的時候，每年幾乎都是歐洲三大電影節的常客，就算不拿獎，但是至少，每年都會有不少電影進入三大電影節的主競賽單元。
可是反而
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