第一千六百零七章 那些混亂的時間，空間和人

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描述中可知，就醫應該在發病和吃晚飯之前，順序出現錯亂。

這是導演將完整的故事打碎，散落在不同時間線上呈現。

同時還在同一幕戲裡面採用了多線敘事，第一幕中，先是女兒安妮趕到公寓質問父親為什麼要趕走第三任護工，緊接著就在書房裡和父親說自己要移居巴黎的事，但這兩段劇情根本不可能出現在同一時間！——父親趕走第三任護工是在搬進女兒女婿家之前，而女兒移居巴黎卻是在女兒離婚多年後；

相似的還有後面的那一場戲，剛在和女兒對話的父親，轉過身發現女兒不見了，勞拉端著茶出現，並告訴他安妮早就出去，緊接著女婿又來責問父親還要在這討人嫌多久，但由之前的劇情可知，和女兒對話那天是在面試勞拉第二天，而女婿斥責父親那天，勞拉也還未來上班，兩者不可能出現在同一時間點上！

在這裡，不得不說導演很狡猾地將明明不同時間發生的故事拼裝，併為它們披上相同的外衣，迷惑大眾；其對不同劇情間過渡鏡頭的高水平把控，更加大了我們的理解難度。

說完時間，再來說被打碎的空間。

同一空間，構建不同故事元素：悄悄改變空間中的構成元素，通常是懸疑片導演最為拿手的點，也是沉迷於找不同的影迷樂趣所在。

細心的觀眾不難發現，第一幕公寓門口的落地鍾，到了後面卻變成了黑色櫥櫃。

原來掛在客廳露西的畫，後面就消失了。

和公寓相同的外部佈局，開啟門卻是醫院！

安妮寄給父親明信片上的畫，出現在後面的廚房牆上，而父親臥室內的佈局和養老院一致。

相同的對話在不同場景重複出現：“你準備在這裡討人嫌多久？”

“一切都好嗎？”

等等，等等，可以說必然是導演故意為之，但是卻不得不說，這的確是一種非常聰明而巧妙的安排。

因為安東尼對自己的家的執著，所以讓他的記憶開始出現了空間上的錯亂。

再然後，自然是打碎邏輯鏈！

電影很多場戲都是呼應的，但是卻一直在製造看似前後矛盾的事實！

電影裡面前面安妮通話時說父親在前幾天不認識她，同時自己只和勞拉透過電話，還未見面；但回看會發現面試勞拉和父親不認得趕回家的女兒，是同一天發生的，事實相互矛盾。

而敘事結構也很完美。

導演利用分鏡和不同敘事角度製造出“莫比烏斯環”的敘事怪圈：（父親視角）父親在走廊聽到爭執—女兒叫他吃飯—吃飯中途離開取雞肉—（夫妻視角）夫妻陷入爭執—看到站在走廊的父親—叫他吃飯。莫比烏斯環敘事結構在近幾年影視劇中屢試不爽，最主要的原因就是打破了常規邏輯，豐富了人物形象，繼而引發更深入的思考。

當然，真實世界的我們當然知道不可能存在無限迴圈的事情，導演當然也明白：對比父親2次進門鏡頭裡餐桌的變化，第一次餐桌上的三個盤子空空如也，只有一個酒杯盛了酒，而第二次餐桌上，盤子上有吃剩的食物，有2個酒杯盛了酒。說明事實只發生一次，沒有迴圈！

打破邏輯鏈，不是說胡亂剪輯，我們都知道，一團亂麻的鬧劇是無法讓觀眾堅持看下去的，就像沒有線索的密室遊戲毫無存在意義一般，片中看似雜亂的佈局，其實隱藏著迷局的鑰匙和線索，能夠幫助我們一步步理清事實真相。

那麼問題來了，混亂出口——怎樣讓觀眾看得明白？

首先要梳理正常的時間線。

懸疑片亙古不變的定理——真相都潛藏在配角的臺詞當中，所以電影透過父親以外角色的對話和描述其實內涵了不少資訊。

還記得保羅出現安慰受傷的安妮，而父親