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和國內的同行們卷的一塌湖塗。
你這種沒啥名氣、沒啥號召力演員的電影憑啥上來？
雖然不否認電影是靠內容決定一切，但現在院線的風氣就是這。
比起內容，大家更看重你電影裡有哪個明星參演，這明星有沒有號召力。
但這種情況在許鑫面前不存在。
張勐的請求，對他而言就是一句話的事情。
前提是……
“片子呢？帶來了麼？”
“帶了帶了！”
張勐聽到這話，趕緊從旁邊的椅子上拿起了公文包，在裡面摸出來了一個隨身碟，一張光碟，還有一套厚厚的資料。
“這是電子版、Vcd、還有電影分鏡頭、劇本……都在這裡了。”
顯然，他是有備而來。
而許鑫先拿過了那些資料。
劇本他沒急著看，而是想看看張勐的分鏡頭。
然後一張……幾個人形輪廓站在山頭上面，最中間是一個高聳煙筒的圖畫映入眼簾。
“……”
他嘴角一抽。
憑心而論，真醜。
是真的醜。
他用腳趾頭畫的分鏡頭都要比張勐強。
但分鏡頭這種東西也是因人而異。
說句現實一點的話，它只需要“導演看得懂”就行了。
大概的翻了幾頁，他拿起了劇本。
幕1：
一群人在一位老人的白事上面，唱著《三套車》。
才唱了幾句，被人打斷，嫌棄歌太沉重，怕老人走的慢，要改歡快一點的。
領班的人點頭哈腰，滿臉諂媚的帶領樂隊班改成了歡快的歌曲。
（背景：工業冷卻水塔）
幕2：……
……
包間裡沒人說話，一直等到幾盤雞架被端上來，聞到了香味，許鑫才把視線從劇本上挪開了。
劇本他還沒看完，但整體的故事走向卻明白了。
故事主人公陳佳林，要給自己的女兒小元打造一臺鋼琴。
整個故事就是圍繞這個核心主題展開的。
不過……
“劇本是不是略微空洞了一些，我看你好多故事都沒用對話臺詞，背景什麼的也沒有……這是哪個編劇弄的？”
他放下了劇本，問出了自己的第一個疑惑。
“我自編自導的。”
張勐趕緊說道。
許鑫瞭然。
原來如此……
自己寫的本子，故事的基本走向、發生什麼情況，以及該在什麼環境下拍顯然是心裡有數了。
所以整個劇本才顯得這麼“倉促”。
不過，他還是很喜歡這種圍繞著一個故事主題展開的傳統劇本的。
在學校時，於老師就說過劇本創作的一個核心思路，那就是：言之有物，言之有序，言之有理，言之有情。
電影裡每一個鏡頭都要有所意義。
或者說，導演要明白自己作品裡每一個鏡頭的意義是什麼。
雖然他也接受一些很抽象的概念被賦予到電影上面。
但心裡還是喜歡這種老式劇本風格。
抽象的東西要是運用不好，很容易變成無病呻吟的造作。
於是，他合上了劇本，說道：
“那我把電影今晚拿回去看看？先看看質量如何。發行工作的話廠裡肯定沒問題，但一切還是得看電影如何。如果電影沒問題的話，我這次回去後，剛好要回廠裡，張導到時候跟我一起去廠裡就行，如何？”
張勐神色一喜，趕緊點點頭：
“好的好的，沒
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