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8號上午，許鑫再次回到了西影廠。
他是直接過來的，連蘇萌都沒用跟著，回皇家花園整理行李去了。
來到廠裡，他直奔五號攝影棚。
包括薛勇、王雷在內的人都已經在等他了。
看到許鑫走進來，紛紛打了個招呼，接著等許鑫走到了監視器前，電閘一拉，用來照明的燈光全部熄滅。隨後，《失戀33天》的內景光打了下來，剛好點亮了廠裡找來的兩個年輕光替身上。
兩個年輕的光替很努力的維持著自己的姿勢一動不動。
而許鑫則緊盯影片畫面，看了看後，說道：
“主照明暗一點，檯燈在亮一些。把電視開啟，讓演員的臉面對電視。”
隨著許鑫的話語，燈光組趕緊調整。
大概五分鐘左右的時間後，重新開始。
“電視的亮度調高。”
“不行，電視的光反不到臉上，讓演員往前坐……再走點……再走……好，就是這。光線調整一下。”
“給我一個上懸的機位。”
“房頂中間那根橫木能去掉麼？能去掉的話，直接拿走。”
劇組裡的所有人如同他的觸角一般，按照他的意志開始轉動。
很快，一上午的時間就過去了。
但工作還沒完。
今天是整個內景的燈光照明除錯，以及部分機位的更改。
瑣碎的準備專案還是不少的。
進入了拍攝狀態，許鑫就主動隔絕了所有紛紛擾擾。
中午吃飯的時候還在和王雷聊這一次的機位。
說句老實話，《失戀33天》在他看來，算不得什麼大菜。
它的侷限性很明顯。
第一它不是放大某個群體的電影，第二它不是什麼立意特別高、藝術性特別充分的電影。
它的劇本深度，只能夠支撐它講一個故事。
把故事拍明白，就足夠了。
至於要去深挖什麼內涵，或者是貼個什麼新時代標籤之類的統統不存在。
甚至從導演難度上，它的難度還不如《秘密》。
《秘密》那會，他是第一次操刀，各方面都在摸索。
可現在都熟的不能在熟了，轉頭去操作一部故事片，還真的挺簡單的。
但他也沒湖弄的習慣。
所以在確定了自己可以把這個故事講明白，並且裡面的內容符合自己的三觀後，他對於這次的拍攝要求主要難點，其實是在攝影鏡頭裡面。
如果說《交易》裡，他用了最樸實無華的鏡頭基本功，告訴大傢伙不用花裡胡哨的鏡頭，我們也能講好一個故事的話。那麼在這部電影裡，他也在挑戰自己的風格。
或者說，真正意義上的，他開始按照自己的思想，去展露出來鏡頭的美感。
不需要過多的佈景暗示，畢竟這戲的所有人物都是表裡如一，非常忠於表面化。
它的深度，很淺。
所以怎麼拍的好看，就成了許鑫的一項挑戰。
“雷哥，比如說這裡是黃小仙追陸然計程車那段戲。正常拍，肯定是一個固定鏡頭拍黃小仙追車的背影，然後車內定拍陸然的表情。最多在車玻璃上加上一串串霓虹光影的交錯感，對吧？最普通的插接手法……
這次我想這麼來。陸然走，黃小仙追，先是近距離拍，車在前面跑，黃小仙開始追，跑啊跑啊跑……卡！鏡頭一個切換，拉一段中景。鏡頭切換的瞬間，黃小仙停住腳步，跪地。然後……卡！
遠景！上遠景，她的位置不動，就在那哭，遠景把一條街都囊括進去。霓虹閃爍的街道，天空之中那種夕陽沉下，只留最後一條白線，即將陷入黑暗
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