第775章 一封郵件

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也就是那個摔入水庫之中的人影。

一會兒，攝影機會從床下往床上拍。

因為光線打到了這邊，攝影機中會出現一圈圈的光暈。

看起來會很模糊。

而正是這種光暈散開的失焦模糊之中，伴隨著張嬌手臂的忽然垂落，會造成一種瞬發的衝擊感。

一開始，光會擠壓籠罩在攝影機上的手臂產生一種不規則的，類似抽象派或者後現代主義的那種扭曲線條。

並且因為是黑白的濾鏡，這種線條會很“扭曲”，根本分辨不清是什麼。

像是群魔亂舞，又像是陰影滋生。

然後，伴隨著手臂垂落到提前對焦好的畫面中，這種不規則的線條會迅速變成一隻手臂的黑影。

這種自然垂落下的光影，速度會很快，很突然。

在視覺上給人帶來一種“嘭”的既視感。

然後，他在這裡會用蒙太奇的剪輯手法，剪輯出一幕攝影機在水底，對著水面拍攝的“第四人”落水的鏡頭。

明明上一幀還是手臂的陰影，可下一刻，就變成了水裡的人形。

人形依舊會很模糊，並且上面的太陽和在水底拍攝的攝影機會形成反射效應。

在搭配上那種重物入水的“咕嚕”聲，以及反射效應之下，水底鏡頭中太陽那照耀水面時的反光。

在他的腦子裡，這一幕畫面會很震撼。

蒙太奇的剪輯手法貫穿始終，讓整個場景雖然發生在不同時間，但卻演繹在同一時空中，整個畫面推進的節奏感會異常緊湊。

同時，他在這裡的配樂理念則是一種絕對的靜謐。

只要音效，不要任何雜音。

同時底色要一種隱隱約約類似耳鳴一樣的轟鳴聲。

緊接著，才是女孩的臉部特寫，以及代表時間流逝的光影。

打在女孩靜止不動的手掌之中的光，會隨著時間的流逝而一點點移動，直至消失。

一動不動，徹底死亡。

在滅門這一整段戲之中，所有的光影，角度，在這種設計之下，全都打到了高度的統一。

它代表了時間，空間，物質的三位一體。

在開場，就奠定下了“烈日灼心”影片名的前面兩個字。

烈日之下，陰影祟生，菩薩倒坐，眾生執迷，不肯回頭。

這是他身為導演對鏡頭的設計與想法。

透過張嬌、李平東，潘立軍等劇組所有人的手來實現。

他構思的成熟。

並且在劇組代表了權威。

每一個命令，都會被徹底的貫徹與實施。

而作為張嬌的“助理”，今天並沒有她戲份的劉知詩全程把許鑫這一段拍的內容給看完了之後，對於許鑫拍攝的畫面，說老實話，她既視感並沒有那麼強。

當然了，主要原因也是因為單一的片段並不足以支撐起這段開場劇情片段的全貌。

還是要依靠後期的剪輯手法。

她的關注點主要還是在嬌嬌那。

說老實話……

嬌嬌拍的……很自然。

在張嬌拍戲時，她就一直在代入。

把自己代入到嬌嬌的情緒裡。

裸戲……

雖然不是真的裸。

但她也是第一次。

說不害羞是不可能的。

可看完嬌嬌拍的內容後，忽然間，她有了一種感覺。

無論是眼裡半分情慾都看不到的許鑫，亦或者是一片鎮定從容的李平東……

大家都是在為電影服務著。

自己心裡也不應該在有什麼畏縮的情緒了。

別的不提，嬌