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肯定要全程動捕的，不然動作肯定特別生硬。”
“那我給你推薦個人吧？”
“誰？”
“叫蔡連昊，聽過這人麼？”
“沒。什麼來路？”
“唔……要說來路，那還挺複雜的。知道原力動畫麼？”
“原力？”
聽到這個星戰迷們絕對不會陌生的詞彙，許鑫的腦子裡迅速和自己知道的一些行業內訊息聯合到了一起：
“是南京那個公司？好像聽人說過他們和好多歐美那邊的特效產業有聯絡。據說……前兩年特別火的那個遊戲gta5，他們也參與過外包製作，是他們吧？”
“對。”
張一謀應了一聲：
“他們做的還挺不錯的，你說的那個gta5，是說的那個賽車的遊戲，對吧？還有你們年輕人喜歡的那個什麼打槍的，叫什麼……使命什麼的……”
“《使命召喚》。”
“對，他們也都參與過。不過我不玩遊戲，對這些倒不懂。但小孟和之前他們專門負責動捕技術的人認識，就是蔡連昊。他是前年做完了gta5的活後離職的，現在在網易是動捕技術部門的總監。”
“您的意思是……這件事讓我可以找他？是找他還是找網易？”
“找他。他和小孟是朋友，小孟對他的專業水平很認可，而且你也知道，現在國內陸續用iax的人開始多了起來，iax那邊對於咱們這邊的特效後期水平也有一個大概的瞭解。他說蔡連昊這人是個人才，並且一直有自己單幹的想法。你要是感興趣，我讓小孟把你微信推給他？”
“這人專業水平沒的說？他自己是動捕演員出身？”
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“這個具體我倒不清楚，但按照小孟的說法，他的團隊挺專業。”
“那行啊。”
許鑫直接一口答應了下來：
“那您讓他加我吧。”
《捉妖記》確實要用到專業的動捕技術。
其實，所謂的動態捕捉，用最直白的解釋就是，給演員穿上一套帶有亮燈的服裝，在他做出動作時，攝影機能捕捉他全身亮燈的光源行動軌跡，然後在3d場景的建模中，透過這些代表身體各個部位光源的行動，來套上一層cg形象的皮套，從而讓cg模型做到動作無比自然。
當然了，這不是專業的解釋，但如果讓最普通的觀眾也能懂動捕的概念，如此解釋是最適合的。
而身體動捕只是粗淺的入門水準，要求更高的是面部捕捉，不過那要求演員對於面部肌肉的控制同樣高，這種演員，得去遇，也得看對於角色是否有共鳴……
這些就是後話了。
而《捉妖記》的動捕技術還不至於直接上面部這麼專業，它主要要求是透過肢體，把“胡巴”這個角色給體現出來。
屬於普通級別。
要求並不高。
基本國內的動捕團隊想做到，都不難。但老頭既然能推薦，說明這人肯定是靠譜的。
老頭絕對不會推薦什麼草包給自己。
而有能比同行更專業的人參與到這個專案的製作之中，作為導演，許鑫自然很樂意。
倆人互相說完了事，電話結束通話。
隨著聊天的內容，許鑫靠在座位上自然而然的思路轉換到了《捉妖記》上面。
《師父》那邊，老朱已經在剪輯了。
許鑫已經把粗剪思路給了，精剪的話……按照哥倆這些年的合作，應該11月月底之前能有一個大概。
《師父》這片子沒啥特效，所有的打鬥全是實拍，所以後期的製作是相對簡單的。
精剪結束後，
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