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大致看完畫心內容,吳奪又開始細看落款和鈐印。

總得先大致瞭解清楚,再去貼手指聽聲音。

這畫上,只有作者落款和鈐印,沒有任何收藏題款和印章。

“嘉靖己丑七月,訪友不遇,歸途經涉青山綠水,忽覺相逢矣。衡山居士。”

下帶兩處鈐印,都是白文方印;一方“文徵明”,一方“悟言室印”。

文徵明的畫······

文徵明其實入書畫行比較晚,但是後來名氣卻極大,是大器晚成的典型代表。

為什麼晚呢?據說“幼不慧”,過了十歲才會說話,這個太不正常了,也不能真正確定。不過,他參加科舉考試的記錄估計是做不了假的,十次都沒考中啊!直到年過半百,才“以歲貢生薦試吏部,授翰林院待詔”。

他也不是當官的料,呆了三年,便離京歸鄉了,此後醉心於書畫創作和傳道授業。

他的畫作,花鳥人物山水都有不少,不過成就最高的,還是山水。

文徵明聲名鵲起的時候,也正是吳門畫派最為鼎盛的時期。

吳門,就是蘇州。吳門畫派牛到什麼程度呢?所謂的“明四家”:沈周、文徵明、唐寅、仇英,就是“吳門四家”。

吳門畫派的開創者是沈周,沈周也是文徵明和唐寅的老師,而在沈周之後,吳門畫派的核心人物,變成了文徵明。

這幅畫,若是文徵明的真跡,這樣的尺幅,上拍過千萬,不是什麼難事兒。

吳奪能看清楚的,只是表面而已。最終,還是得靠“聽”啊!

還好,有聲音······

嘉靖己丑,是嘉靖八年,也就是1529年,那一年,還是文徵明的六十大壽之年(虛歲,實際上是五十九週歲過六十大壽)。

這年份是對的,而且反饋得很具體。

等等!

怎麼會這麼複雜?!

這······

吳奪倒是聽到了很詳細的內容,只是如此一來,這畫到底算是真品還是偽作呢?

畫中山水,是文嘉畫的;山樹林木,是陳淳畫的;亭臺飛閣,是陸師道畫的;人物,是朱朗畫的。

只有落款和鈐印,是文徵明自己來的!

這整個兒一大雜燴啊!

人物關係有必要理一理。

文嘉是文徵明的次子,陳淳、陸師道、朱朗,都是文徵明的學生。

這,會不會就是在給文徵明過壽的時候,文徵明提起了七月訪友的事兒,然後一幫人合作了一幅畫?完事了文徵明一看覺得還行,欣然題款落印?

不是沒有可能。

緣由和時間點未必是過壽,但這幾個人應該是聚到一起了。

文徵明的書畫藝術傳承不絕,直接繼承他的風格的,除了兒子侄子,還有眾多弟子,形成了一個龐大的畫家隊伍。

世人稱文徵明為吳派“盟主”。

而且文徵明活到了九十歲,絕對是壽星級別,在盟主位置上坐的時間很長。

文盟主的傳世畫作之中,有著大量子孫門生在其在世時的代筆,這是個不爭的史實。

甚至,有些弟子,一開始是得到文徵明的授意而代筆;可到了後來,乾脆就直接私自代筆文徵明的畫來賺錢了。

比如那個朱朗,仿作文徵明的畫後來都有了“金字招牌”;有人乾脆直接花錢找他,來一幅“文徵明”,一樣能掛在家裡充門面。

文徵明不可能不知道弟子的“私仿”,但他這個人,對待這種事兒,卻很“厚道”。

厚道到什麼程度呢?

曾經有外地客商到蘇州,讓小童去朱朗家買一幅仿文徵明的畫。結果這個小童人生地

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