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“猴哥,這個賣相,說回流不太合適,倭國人這是扔破爛呢?”羅宇澤搖頭。

“你就別埋汰我了,我雖然不懂古瓷,但這彩料,你看看,肯定不是這幾十年的吧?多老氣。”

吳奪沒多嘴,這盤子挺重,他小心雙手把住,翻底看了看。

無款。

粘沙底。

粘沙底,顧名思義很容易理解,足底有粘結的沙粒。很多瓷器上都有,這不算什麼好事兒,燒製時墊底沒處理好,會影響瓷器的價值。

羅宇澤湊著一看,“粘沙這麼厲害?這玩意兒,就算能到明,也多半是嘉靖萬曆時期的民窯普品,意思不大。”

“但是這彩料和畫工,民窯有這麼高的水平麼?”猴哥反問。

的確,這隻五彩魚藻紋大盤,紅綠彩料瞅著挺精,畫工好像還挺講究。

“嗐!民窯就沒有好的畫工了?這得綜合著來看,光是彩料和畫工有什麼用?胎釉不行啊,粘沙底,又脫釉了,幾千塊錢不一定有人願意要!”

“幾千?”猴哥不由抬高了聲音,“我打包來的一批貨,就這件人家要單算,摺合下來,價格在一萬五左右呢!”

“所以你賣不出去啦!”羅宇澤攤攤手。

“倭國人挺重視這玩意兒,叫什麼,赤什麼······”

“大明赤繪。”吳奪介面。

“對對對!”

“倭國人把明代五彩稱為大明赤繪,同時呢,倭國也學著大量仿製,現在市面上也能見到‘大明赤繪’的倭國老仿。”吳奪又補了一句。

在吳奪這邊,只不過是正常補充,不帶什麼別的動機。但是羅宇澤聽了,卻相當於補刀。

“猴哥,這件不會是倭國的老仿吧?我說怎麼不倫不類的!胎釉這麼差,彩料和畫工卻又反常得好!要說倭國老仿,這麼一解釋,好像就通了!”

猴哥登時有點兒洩氣,“這麼說,這件貨虧了?”

吳奪看來看去,也覺得解釋為倭國老仿更合理,但是,他卻又有一種不一般的感覺。

好像不是倭國仿品和民窯能出來的。

不行,這東西不能這麼草率定論,還是得聽一聽。

結果······

天啟官窯?!

好傢伙!看來自己的感覺已經有點兒火候了······

不過這眼力,還真是得繼續錘鍊啊!

天啟皇帝朱由校,萬曆的孫子,崇禎的哥哥。

天啟皇帝很出名,因為他是個好木匠。

為什麼說到天啟官窯,要牽連上萬歷呢,因為萬曆駕崩的時候,有遺詔,免除了沒有燒製完成的官窯任務,還把景德鎮御窯廠的督陶官給撤回來了。

萬曆之後的泰昌皇帝短命,接著就是天啟即位。

天啟皇帝即位的時候,御窯廠幾乎已經停擺了,只有少量的瓷器出產,而且上頭沒人監督了,情況可想而知。

天啟皇帝對瓷器也沒興趣,他連朝政都興趣不大,委託給魏忠賢獨家代理了,何況瓷器?他的興趣重點是木工活兒。

等到崇禎即位,御窯廠依然處於停擺的狀態,包括後來滿清入關之後的順治時期也一樣。直到康熙朝,景德鎮御窯廠才正式恢復到正常狀態。

所以,從明末的天啟、崇禎,到清初的順治,這段時期的瓷器史,被稱為過渡期。

天啟官窯,不落款的比落款的多;同時,工藝水平就不用說了,脫釉很常見,特別是口沿處經常出現“蟲咬”脫釉,粘沙底也很常見,給人感覺燒的時候很隨意。

不過,官窯畢竟是官窯。一般來說,彩料不錯;因為這東西平時相對用得少,可能還有好料存貨;畫工也都不弱,畢竟是御窯廠的工匠。

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