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首創在銅墨盒上刻字的藝術正規化。
陳寅生刻銅字型，楷書行書隸書篆書樣樣精通。刻制銅畫的題材也很廣泛，山水人物，花鳥蟲魚，都有涉獵。在清末到民國時期，陳寅生與張樾臣、姚茫父並稱刻銅三大家。
單說這一件陳寅生刻字的白銅墨盒，從外觀到紫銅內膽都儲存完好，市場行情怎麼也有個十幾二十萬。
更何況，這裡頭還關聯到另一位名人梁啟超。
吳奪也終於明白了，為什麼陳寅生的這一件銅墨盒，不是常規的落款方式、不在盒蓋上的詩句後留款，而是留了個暗款在盒蓋的一條內邊。
因為刻字時間是“戊戌之秋”。
清末著名的戊戌變法，又稱百日維新，從1898年6月11日開始實施，到9月21日慈禧發動戊戌政變，以失敗結束。
這個白銅墨盒，很可能是在戊戌變法失敗之際刻的。
刻於變法失敗的戊戌之秋，刻的是杜甫的秋興，刻給即將流亡國外的梁啟超，以此送別。
這種情況下，怎麼能在盒蓋顯眼之處露出梁啟超和陳寅生的名字呢！
梁啟超當時是流亡到了倭國，時間長達十四年，直到1912年才回來。這個墨盒不知道陪伴了他多少歲月，但是後來不知什麼原因留在了倭國。
而現在，又從倭國流到了臺島，再從臺島到了鷺島，出現在了這個買賣場中。
這個白銅墨盒，創作者是刻銅大師陳寅生，使用者是歷史名人梁啟超，這兩個因素加在一起，那市場行情就不好估量了，若是上了大拍，拍幾十萬是它，拍一兩百萬也是它。
這個漏兒太讓人猝不及防了。
吳奪此時不由看了看胡允德，恰巧胡允德也在看他。
兩人竟異口同聲：“拿了吧！”
胡允德輕咳一聲，“小吳，我是挺喜歡這一對黃銅鎮尺，想自己拿。”
“啊？”吳奪微微一怔。
胡允德解釋道：“這一堆東西，別看價兒不高，但實際上沒什麼利，而且出貨時間可能不短，不適合大雅齋收。可是我呢，挺喜歡這一對鎮尺，但他們又不零賣，就想一起收了算了。”
“德叔，您看這白銅墨盒，您喜歡麼？”吳奪下意識地脫口而出。
“噢？你想要這個墨盒啊？墨盒我沒興趣。”胡允德一聽，“怪不得你也說拿了吧。”
吳奪剛要接話，卻見有兩個中年男子對著東西指指點點地走上前來，便立即上前拿起了價籤，“德叔，那就先拿下，回頭再細說！”
“哎？本還想看看這一堆銅製文房件呢，這是確定要收了？”其中一箇中年男子見吳奪已拿好價籤，開口問道。
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