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，是一些個真品重器的流向。”吳大志介紹，“這裡頭的內容我也知道一些，一部分是在華夏民間大藏家手裡，還有一部分······流出了國門，想回流很難了。”
“這倆筆記本，算是鏑叔的成果啊。”吳奪不由嘆道。
“嗯，你收好吧，沒事學習學習、研究研究。”吳大志接著便拿起了一個宣紙卷兒。
吳奪跟著也拿起了另一個宣紙卷兒。
開啟之後，上面有畫有字，而且當中還額外放著一張小紙條。
小紙條上的也有字：
不入山門，終是下不了手，幫我燒了吧。
燒了？
燒了宣紙？
吳奪看到，宣紙上畫的，是一個女子，工筆設色。
畫工嘛，確實一般。而且這是一個現代女子的裝束。
畫面上的女子，穿著長裙，扎著馬尾，正坐在一把椅子上，笑吟吟地看著前方。
確切地說，應該是看著畫畫的人。
畫上還題有一首詩：
著雨胭脂點點消，半開時節最妖嬈。誰家更有黃金屋，深鎖東風貯阿嬌。
這是一首唐詩，何希堯的《海棠》，借用了漢代“金屋藏嬌”的典故，用擬人手法來表達愛花的深情。
但在吳奪眼前的這畫上題這首詩，貌似又把“愛花”變成了“愛人”······
吳奪沉吟，“這字是鏑叔的，這畫應該也是他畫的吧，這個女人······”
“她是江楓荻。”吳大志反扣手裡的那張宣紙，扭頭對吳奪說道，“江一昊的妹妹。”
“對，應該是她！”
“什麼叫應該？就是，我見過的。”吳大志嘆了口氣。
吳大志之前告訴過吳奪關於吳鏑和江楓荻的事情。江楓荻雖然是江一昊的妹妹，但是卻要小得多，因為江楓荻是江一昊的父母收養的，並無血緣關係。
江楓荻是倭國血統。只是她的親生父母不知所蹤，她被收養時，還不到一歲，一直在華夏長大。
吳鏑和江楓荻的關係有點兒微妙，其他人也不瞭解詳情，但最起碼江楓荻是鍾情於吳鏑的。只是，吳鏑當年卻忽然銷聲匿跡。
而江楓荻在吳鏑“失蹤”後，辭去了幼師的工作，後來成了一名旅拍師，長年在外走動。
直到數年前，也徹底沒了訊息。
數年前，她曾在圓會寺出現，並且丟掉了裝有包括青田盤龍印在內的吳鏑之物的黑皮箱子。
這些，是吳奪當時根據青田盤龍印的流轉，追根溯源瞭解到的。
對此，吳奪和吳大志也一起討論分析過，在最後一絲關於吳鏑的線索斷了之後，她的消失，怕是已經······
“看來，不好女色的鏑叔，對江楓荻是有感情的。只不過，他在剋制和隱藏。”
“誰家更有黃金屋······那就是吳鏑不可能和江楓荻在一起······”吳大志說著卻又打住，擺擺手，“算了，這種愛情糾葛，還是別去討論了。”
“不討論就不討論，不過爺爺，您手裡那張宣紙上畫的是啥呀？”
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