第四十五章 見一個愛一個

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會投訴的心思。雖然他不列顛演員工會的身份，自動享有一切阿美利加電影演員工會的權力。

電影表演和戲劇表演還是有很多不一樣的地方，這個方法雖然損，但是最後的效果肯定是不錯的。

……

看過了比較具有危險性的鏡頭拍攝，羅納德留在洛杉磯的事情處理完，他又飛回了紐約。演員們已經聚在一起，開始劇本圍讀和排練。

“上班女郎”是一部靠劇情和表演推進情節的電影，戲劇程度很高。所以在開拍之前，演員們把所有的場景，都根據自己的角色通讀一遍，這樣就可以瞭解每個場景裡情緒的強度是多少。

大家都是戲劇出身的演員，亞力克·鮑德溫，和瓊·庫薩克對這種形式駕輕就熟。梅蘭妮·格里菲思更是從小就演戲的童星加演藝世家出身。連續讀了兩天以後，個人對劇情在什麼地方應該出幾分力已經有了自己的理解。

不過哈里森·福特和西格妮·韋弗的缺席，讓演員們沒法做最後的整體劇本大圍讀。也就是各個角色，按照劇情從頭到尾，不間斷地來一次臺詞排練。

很多間斷的圍讀裡沒有發現的問題，往往會在這個階段顯出來。

“導演，我們是不是在開拍以前，哈里森來以後還要再來一次圍讀？”梅蘭妮·格里菲思用一種沙啞但很性感的嗓音問羅納德。

“不會，你和哈里森，西格妮的戲份都不會做預先的排練，我需要一種陌生感。你拍過喬納森·戴米的‘散彈露露’，應該對這種方法不陌生。”

羅納德本來就沒有計劃讓他們事先排練。這部電影要成功，兩個關鍵的地方，就是梅蘭妮演的苔絲，和哈里森·福特的傑克·特雷納的角色之間的情侶感覺。和苔絲和凱瑟琳兩個全面競爭的女人之間的爭鬥戲。

電影裡的配角都是老手出演，哈里森·福特和西格妮·韋弗也是風格鮮明的明星，選他們做主角，就會在劇本里做相應的更新，讓角色朝他們的明星形象靠近。

這樣大家都是熟手的電影，卻往往會陷入一種敷衍虛應的問題。大家演過幾十上百遍類似的角色了，真正開機拍攝的時候，卻會陷入技巧和慣性裡，演不出那種自然的反應。

苔絲和傑克一見鍾情，好，不是和星球大戰裡漢索羅初見來亞公主差不多嗎？苔絲可凱瑟琳搶事業，搶男人，那個年紀過了三十的好來塢女演員沒演過一二十個類似角色？經驗反而會阻礙這些老手和明星們，演出那種真摯的情感。

就像演過幾百場莎士比亞戲劇，號稱不列顛最好的演員勞倫斯·奧立弗，每次上場之前也會緊張，生怕碰到了太熟的問題，演的讓觀眾不滿意。

羅納德找相熟的導演都請教過這個問題。要解決這種困境，其實好來塢導演一般有三個方法。

第一個方法，是彼得·博格丹諾維奇教他的。就是選擇一個剛學習演戲的新手，讓她來刺激其餘的老手演員，用新鮮和不能預測的新手，來給老手新鮮感，激發出他們的自然反應。

博格丹諾維奇最近導演的電影都不太行，但是他經驗豐富，和黃金時代的所有明星和導演都熟悉，採訪過他們寫過好幾本傳記。

他自己的成名作“最後一場電影”，也是找了剛出道的西比爾·謝潑德，然後讓好幾個老戲骨搭配。

但是這種方法也是黃金時代的老方法。那時候明星是製片廠的長期僱員，這樣的辦法可以實行。到了今天，電影需要明星來賣票，羅納德就沒法這麼幹了。

第二個方法，是馬丁·斯科塞斯教的。就是像斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論那樣，慢慢磨。

演第一條的時候老手演員之間有匠氣，達不到要求就繼續拍下去。拍到第十條，第二十條的時候，所有匠氣的表演方式都被表演過不止一次了。