第三百九十七章 多人長鏡頭帶來的全新挑戰

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大的麵包烘焙爐，和麵包發酵裝置所阻擋。但是如果在攝影棚搭景的話，又不能還原這個真實的景象。特別是這個鏡頭，還有一個女主角從外向內推門進來的鏡頭，實拍比攝影棚搭景要省無數的事。

要是說這個麵包店的場景，只是讓羅納德憂心忡忡的話。另一個最後在洛雷塔家裡廚房吃飯的圓桌戲，則讓羅納德一直憂心忡忡，本能上有點抗拒，不想去處理。

這裡是布魯克林高地的克倫貝里街19號，一座位於義大利社群和愛爾蘭社群交界處的，布魯克林常見的房子。兩層的樓高，還有紅色的外牆，鐵皮扭成的大門外的欄杆都讓人一眼就認出來是布魯克林。

如果說上場戲，羅納德多少還有一些思路的話，這一場戲則是完全沒有思路。

一開始只有洛雷塔和母親羅斯在廚房裡對話，母親羅斯看出了女兒陷入和愛情，仰面長嘆。

然後是父親的加入，和女兒談論她的婚事的時候，自己的情人意外被曝光。

然後是洛雷塔的姨媽和姨夫，來看她昨天拿去的現金，沒有存入銀行。一家人開始加入了大家庭的討論，然後是和洛雷塔看過歌劇“波希米亞人”，為他傾倒的羅尼上門第一次見女友的家人。

最後祖父老頭子從樓上下來，解決了兒子的外遇問題。

最後，大家正好碰到洛雷塔的未婚夫，強尼從義大利回來。因為垂死的母親在見到自己以後，又恢復了健康，強尼以為自己被洛雷塔的黴運沾染，要和她解除婚約。

整場戲很多人物都要出現，很多線索多線發展到這裡，最後都在一個超級有力的結局裡解決。

“這怎麼安排機位啊”羅納德看著攝影總監，兩人對視良久摸不著頭腦。

這個場景，所有的戲，都是編劇尚利按照百老匯話劇的節奏寫的。但是電影不是話劇，不可能一個鏡頭大家看到底。

羅納德必然要放多個攝像機，來捕捉各人的特寫，過肩鏡頭對話場景，和一些整體交代。

但是攝影機角度稍有差錯，就不可避免的要穿幫看到其他的攝影機。而角度嚴格按照設計的來擺，演員稍有一些即興發揮就會出鏡頭，或者帶到其他攝影機。

羅納德把排練時候的錄影帶，在現場放了起來，他左站站，右站站，總是找不到合適的路線，能夠兼顧所有。

而且，這場群戲人物眾多，個人的情緒發揮，都不可能一板一眼地按照設計一步不錯。

如果演員太過顧忌錯了一點站位和角度，那種演員之間互動，找到特別順暢的情緒又會被破壞。

總之，是為了好戲，寧願穿幫還是為了保證質量，不追求即興式的可信度最高的那種表演方式。羅納德必須作出一個困難的決定。

最後，還是拍攝過“走出非洲”獲得奧斯卡最佳攝影的攝影指導，大衛沃特金開口了。

“羅納德，我覺得你在這裡，還是得先找演員的化學反應，和對話的節奏，然後我們再來設計機位。”

“理由”羅納德苦著臉，正蹲在地上，試圖從義大利式的長餐桌，找到一個和坐在桌子邊上的演員們眼睛位置平行的鏡頭角度。

“嗯，這就是生活。我們總得找一個先能夠抓在手裡的東西，與其追求兩方面都兩全其美，還是先找到一條更好。

反正你的這場結尾戲，也主要是演員之間的表演帶出來的效果。”

“大衛，你說的很有道理。”羅納德放下了取景器，他明白沃特金說的才是正確的思路。

先透過現場的排戲，讓所有人都達到最佳的表演狀態，然後根據他們的走位，再來設計不同的機位。

但是，羅納德拍攝的手法，向來是透過夢中的場景，倒推回去現場的拍攝方法。

他從來都是