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到最後一個回答問題，答案都被前面的人說完了。不得已而為之。
還好自己在他前面回答，自己事先準備好了報紙雜誌專欄上，科波拉所有電影的影評，鑽研了很長時間，這才能侃侃而談。要是也落到最後一個回答，估計不比他好多少。
“我認為它本質上是一部心理驚悚片。”
“哎？”高管的外甥女也頗感意外。
驚悚片（thriller）是一種型別片。他和恐怖片不同，恐怖片經常使用突然跳出來的怪物來嚇你一跳，驚悚片則是透過事先設定的懸念來嚇人。
驚悚片的經典代表，就是希區柯克的那些經典電影。事先設定好懸念，觀眾從一開始就知道主角會面對什麼樣的對手，但是主角自己往往還並不知道。
“我認為，‘現代啟示錄’實際上講述的是一個人和自己潛意識裡的野獸搏鬥的故事。”羅納德繼續說道。
“你胡說什麼，‘現代啟示錄’明明是個戰爭片，和驚悚片有什麼關係？”一個同來的面試者忍不住了，面斥羅納德。
“不，他不是戰爭片。”羅納德把自己的想法說了出來，反而思路越來越清晰。
“戰爭片必須有戰爭戲，每場戰爭戲都是越打越大，最後結尾的場面最大。
而‘現代啟示錄’的戰爭規模是越來越小的。從一開始的直升機大戰，到後來的汽船攻防，最後到了柯茨上校的地盤，變成了冷兵器戰爭。
而最後一幕……”
羅納德說到這裡，看了科波拉一眼，發現他正饒有興趣的看著自己。
“最後一幕的高潮戲，我們只看到微弱光線下得主角威拉德，和黑暗中的大反派柯茨上校的決鬥。這實際上是一種比喻，最後以理性戰勝了潛意識裡的獸性而結束。”
“可是這不是反戰的主題嗎？戰爭給人的心靈造成了不可磨滅的創傷。”華納兄弟高層的外甥女也被羅納德的說法吸引，出言反駁。
“反戰片有很多對民眾和士兵的心理創傷描述，而這些‘現代啟示錄’都沒有。事實上，我覺得高潮部分的戲說明了一部電影的本質。它並沒有描寫戰爭對士兵的親情，愛情等人類正常感情的損害。”
“當然，這只是我個人的解讀，經典的魅力就是可以從不同的方面加以解讀。”羅納德最後補充了一句，他不想再和麵試對手爭論，結束了自己的發言。
“好的，面試就這樣。我的助手明天會把結果通知你們的。”
科波拉不再看幾位面試者，旁邊的助手過來請他們出去。
“羅納德說的是對的嗎？”小說作家欣頓對他們剛才討論的問題很有興趣，看到科波拉在羅納德和高管外甥女的名字上畫了圈，出言問道。
“經典總是有很多種解讀。”科波拉笑笑回答到。
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