第220章 老友見面

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作的助理製片人（associateproducer）合作，上報羅傑·科爾曼每日進度。

“不知道我們什麼時候才能當上導演？”羅納德和卡梅隆舉起啤酒杯碰了一下，一飲而盡。

“你的新劇本會是誰來導演？”卡梅隆問道。

“環球想找大衛·林奇。”

“他的‘象人’是這屆奧斯卡的熱門，還會執導這種青春剝削片嗎？”蓋爾翻著羅納德送給他的小說，問道。

“這不是我考慮的問題”，羅納德聳聳肩，“我的經紀人已經向環球提了要求，他們會考慮給我一個助理製片人的頭銜，在片場學習，並且彙報每日進度給製片人。

不過製片人阿特·林森也想當導演，說不定他會親自去劇組盯著學習導演技法，和我想幹的一樣。”

“大衛·林奇確實是一個好手，他的象人，特效化妝非常出色，在黑白片裡顯得很逼真。不過要是用彩色底片，他的化妝還有不少破綻……”

卡梅隆又把話題引到特效上面。

“這部殺出銀河系之後呢？你下一部會去哪個劇組？”羅納德問道。

“羅傑正在考慮‘食人魚’的續集，但是食人魚原片的導演喬·丹特正在拍狼人的電影‘TheHowling’，所以也許會是另一部科幻恐怖片‘異種大海怪’。”

“也許在做一兩部電影，科爾曼先生就會給你獨立執導的機會了，就像當年的喬·丹特那樣。”羅納德安慰了一下老朋友。

他有點感慨，如果當時沒有上大學，而是繼續在新世界製片打工，現在可能也在助理導演，剪輯之類的職務上，等著科爾曼給個小成本電影的機會，如果能夠賺錢，還會有第二部，第三部。

“其實我不是很著急，特效製作的技術很深湛。我在幫羅傑做‘群星之戰’的時候，需要比老電影更逼真的特效合成，我還去研究了庫布里克‘2001太空漫遊’的前端投影法。”卡梅隆說道。

在黃金年代的好萊塢，經常看到的特效鏡頭是前背景合成。主角們坐在汽車或者摩托車上，用一個大的電風扇對著吹，讓他們的頭髮飄起來。

背後的銀幕上放映著事先拍好的飆車鏡頭的背景畫面，兩旁的景物在快速後退。這樣用攝影機一起拍攝，觀眾就會覺得好像主角在飆車一樣。

這種方法不僅僅讓普通演員也能拍攝飆車鏡頭，更重要的是加快了拍攝效率。主角不需要出難拍的外景，只要二組去帶著特技隊員去拍一些堪用的背景畫面就行。

這種背景畫面，在演員背後的拍攝方法，叫做後端投影法。缺點是背景畫面投影在銀幕上的透視比例不對，觀眾可以輕而易舉的分辨出來那是另外拍攝的畫面，主角並非真的在開車，或者騎馬衝鋒。

庫布里克的“2001太空漫遊”，開場畫面就是一些類人猿在用骨頭打架，背景是一片荒野。這些戴著皮套，做了毛髮特效化妝的演員，只能在室內攝影棚裡拍攝，需要隨時補妝。

庫布里克把荒野背景用後端投影法投在銀幕上後，效果非常假。於是他想出了一種新的方法，用一架放映機，在拍攝的同一側，向演員背後的銀幕上投影。

這樣透視比例是正確的，觀眾看到的畫面要真實的多。但是由於放映機位於攝影一側，干擾很大，攝影機會把放映的光線一起拍進去。

庫布里克用了一種非常複雜的單面反射鏡子，讓放映機轉了九十度，從旁邊投影過來，解決了這個問題。

但是“2001太空漫遊”上映以後，沒有了其他科幻片的拍攝專案。庫布里克的很多發明，包括前段投影裝置，都被不列顛的松林攝影棚拆毀，方便下一部電影的拍攝。

卡梅隆為了再現這種逼真的拍攝效果，硬是透過圖書館收