第五百二十二章 誰是你爸爸？

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“這位是瑞克·施密德林，好萊塢默片時期的歷史研究專家，和一位短片和紀錄片的製片人。這位就不用介紹了……”

“你好，瑞克·施密德林先生，我是羅納德。”

羅伯特·斯坦因幹勁十足，找來了一位老電影的頂尖研究者，作為航海家修復好萊塢早期經典電影的顧問。羅納德本人也是一個老好萊塢電影的影迷，所以把他也邀請到了家裡一敘。

“在你看來，好萊塢老片重新修復發行，最主要的障礙是什麼呢？”

“說來你可能不信，最主要的障礙，是八大製片廠混亂的管理，和那些還活著的老頑固……”

瑞克·施密德林給了一個非常出人意料的答案。他從事老電影的研究已經有很長時間，在加州的長灘大學裡有一個兼職的教職。但是這麼多年也沒有出什麼重大的成果，最大的問題就是製片廠不願意給他原始的負片和重新剪輯的權力。

直到七十年代，好萊塢老導演中的那些能拍出好電影的那些藝術家，都有一個非常奇怪的習慣。那就是儘量少拍主鏡頭，不給全景，儘量給特寫或者種近景。

原因就是當時的製片人，控制著剪輯室，經常在週末偷偷就把導演未完成的剪輯加班剪完，然後週二上映。

這種極度歪曲甚至反轉了導演創作意圖的快速剪輯，更適合那些製作出來滿足觀眾的快餐電影，而不適合那種精雕細琢的商業片創作。

最後剪輯出來很多導演本人非常不滿，甚至憤怒的電影，導演本人放棄署名的例子就有很多。

如果一個修復和研究專家，要重新按照導演的剪輯原意來重新剪輯創作的話，那麼觀眾肯定就要問，為什麼當年看到的版本會是那樣的？

很多老的製片人，都不喜歡自己當年的決策被推翻，誰也不想在幾十年以後，重新成為一個反派人物。

只要突破了這一條，那麼剩下來的什麼負片重新制作，重新調光等等，都不是什麼大問題。

羅納德很喜歡這個人的想法，能給這些製片廠一個賺錢的預期，和錢相關的都不是問題。這種人的問題，才是關鍵。得有一部好萊塢出品的電影，重新發行以後做出了很好的成績，而沒有人去翻舊賬，才能讓大家安心把老片修復的工作交給羅納德新收購的航海家來幹。

“哎，其實我這裡就有一部很可能扭轉製片廠看法的電影，我還有原導演詳細解釋原本的剪輯應該如何做的手稿，可惜電影的原版負片複製已經遺失，不可能重新剪輯了。”

羅納德想到了當年奧遜·威爾斯交給自己的那份手稿，上面有他看過一次環球的製片人私自剪輯的電影“歷劫佳人（Touch of Evil）”後，提出的修改意見。

這位電影天才的記憶力超群，只看過一遍剪輯後的電影，就記得所有的內容，還能根據記憶寫出來哪些地方應該修改，並且講述了自己的創作思路。

“什麼，那份手稿居然是真的，居然還在？”作為影史研究專家，瑞克·施密德林興奮異常，他請求羅納德把奧遜·威爾斯的手稿給他看一看。

“當然可以”，羅納德找出了手稿，就讓瑞克·施密德林一飽眼福。

“我的上帝，傳說居然是真的，奧遜居然真的看過一遍，就能寫出這麼多的修改意見……”

“是啊，可惜這些意見都是要重新修改的……”羅納德解釋了一下，比如在開頭，觀眾就看到了一個定時炸彈被放在了汽車的後備箱裡，這樣觀眾心裡就一直存著一個炸彈什麼時候爆炸下懸念。

但是環球的剪輯只會按照行規亂剪，加上了常規的字幕，和開場的音樂。這樣，在字幕出完，音樂結束的時候，觀眾就能預期到炸彈就要爆炸了。這樣所有的懸念都被消解乾淨了。