第459章 武俠作品的繼承與發展

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無論哪個世界的讀者，只要是去看商業小說、漫畫的，其目的不就是為了一個“爽”字麼？

就算是消磨時間的話，那看能讓自己過癮的作品，總比那些看了讓自己心情不好的作品，要更好，只有很少的讀者會去自己找罪受，或許對這部分讀者來說，“虐”就是一種另類的“爽”。

其實金庸、古龍的作品，都是有爽點的作品，金庸寫主角在大舞臺上出風頭、扮豬吃虎都信手拈來，主角無縫融入歷史的感覺，也很對一部分讀者的胃口。

而古龍的作品，他的無敵流主角，本身就是一種爽點，並且論起裝逼的文字，怕是沒有任何一位武俠作者能及得上他，許多讀者讀他的文章，只要看他那種逼格滿滿的文風，就已經心滿意足了，而且還可以看推理、看解密，看主角解決一個又一個案子的成就感……

因此，實際上不管是金庸還是古龍，他們的作品作為通俗作品，本身就是很有爽點或者說賣點的作品，因此才會為讀者所喜愛，而且在他們那個時代的讀者，由於可供娛樂的文學作品本來就少，所以他們才可以任性一些，為了讓自己的作品更加有內涵，而寫一些比較文青的情節。

要不然在看看後來的網路小說時代，什麼綠帽、死女主情節，簡直就是作死，哪個作者只要敢寫這種情節，必然會被讀者狠狠地唾棄，然後棄書，反正其他優秀的作品數不勝數，幹嘛要來被你這種作者喂屎下毒？

發展到後來，主角乾脆是一點挫折都不能遇到，否則就是虐主，而只要和主角發生點瓜葛的女角色，如果她是美女的話，卻沒有和主角在一起，反而跟了其他配角，那完了，這又是一個大大的毒點，被稱之為“送女”，沒跟其他配角，卻也沒有被主角收了，那也是一個小毒點，這叫做“漏女”。

於是久而久之，在男性向的商業網文之中，有了一個經典的定律，叫做“配角沒有交配權”。

縱觀網文的發展，其實也可以發現許多有趣的現象，它也受到了日漫、二次元因素的影響，比如說在早期的網文之中，如果主角有親妹妹或親姐姐的話，這些女性角色，主角會傾向於給她們找個良配，而到了後來的網文之中，你要麼就別寫什麼漂亮的姐姐和妹妹，否則寫出來，就一定只能跟著主角，要不然也是個“送女”的毒點，會讓讀者棄書，這大概就是“妹控黨”與“姐控黨”的勝利。

所以如果已經習慣了看最新連載網文的讀者，再去看以前的網路小說，有的就會覺得特別毒，哪怕是所謂的經典網文，也存在著讓人看了很不舒服的情節。

其實，金庸、古龍、黃易，他們寫武俠小說，也可以類比成網路小說的發展，黃易的武俠小說，顯然要比金庸、古龍晚，但卻也總結出了不少爽點、套路，避免了某些毒點。

黃易的小說就特別yy，美女很多，基本上都屬於主角，起碼在《大唐雙龍傳》之中，在女性角色上面，並沒有什麼特別毒的情節，相反，一個個女性角色都很出彩，師妃暄、婠婠、石清璇、商秀珣、尚秀芳等等，個個角色鮮明，正因為如此，《大唐雙龍傳》的同人，才會那樣受歡迎……

在黃易那個時代，基本上已經沒法突破金庸這位武俠大家的桎梏，據說黃易曾經也模仿金庸的寫法去投稿，結果卻沒有被出版社接受，對方認為這種型別的武俠小說已經爛大街了，你寫得又不如金庸，怎麼可能會有好的銷量呢？

後來，黃易在不得已之下，只能選擇另闢蹊徑，他寫武學層次更高的武俠，已經接近玄幻的武俠，比如說破碎虛空這個概念，基本上就是首先出現在黃易武俠中的，他小說中的不少功法，都比金庸的更加玄奧，甚至上升到了精神層次，高手之間還會有契機感應，講究心靈上的圓滿，你如果在心靈上有破綻，那對不起，你首先就無法突破到更高的境界