第五十八章 金牌導演杜琪峰

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不說劉嘉玲心中藏著上位的念頭，且說陳笑棠出了拍戲搭建的蒙古包，卻見導演杜琪峰正在對著之前拍攝的鏡頭看回放。身後黃日華等一干演員，也都擠在身後看著畫面。陳笑棠在好奇心的驅使下，也擠到了後頭。卻見鏡頭中，蒙古兩軍正在廝殺，四周烽煙繚繞－－－－

導演杜琪峰託著下巴，皺著眉頭，似乎對這樣的場景還有畫面很不滿意。

有道是：旁觀者清，當局者迷。

陳笑棠略微看了一下拍攝下來的畫面，就明白了其中的關鍵所在。那就是大場面拍攝的不夠氣勢磅礴，甚至有些太假！

實際上，香港電視劇向來不善於拍攝大規模場面，尤其像這種兩軍對戰的戲，拍攝起來更是有心無力。

原因很簡單，香港地方太小，根本不可能去外地取景，只能舍遠求近，在香港偏僻的地方搭起帳篷，充當蒙古大草原。

但你搭帳篷吧，但搭建的蒙古包外形偏小並且過於花哨，別說宋代的蒙古包，就是現代的蒙古包也沒達到戲中的花哨。其次整個大漠草原過於寧靜，不要說馬，連狗都找不到一隻。再看看蒙古鐵騎，沒有了，取而代之的是蒙古步兵，十幾個人望那一站，就是大戰場、大幫會了。說白了，香港導演就是要純粹考驗觀眾的想象能力，將步兵想象成騎兵，將十幾個人想象成千軍萬馬，完全借鑑了京劇的表現形式，運用到電視劇上，讓人覺得不倫不類。

正是由於香港對於大場面拍攝的缺乏，以至於未來香港導演幾乎沒有一個能稱得起“歷史大導演”稱號的，他們拍攝的《赤壁》，《鴻門宴》，還有什麼《見龍飛甲》等等，戰爭方面多少都有些想象力不足，對於大場面的操縱也有些力不從心，相比之下，大陸導演如陳凱歌張藝謀等，則更善於大場面眾戲的拍攝。

但是事實就是這樣，如今的香港各大電視臺根本就沒有能力去大陸取景，拍攝真正的大草原。或者拍攝大型的戰爭場面。直到1986年，香港亞視拍攝大型歷史劇《秦始皇》，這才第一次去大陸取景，並且在戰爭場面有了巨大的突破。隨後的1987年，香港無線，香港亞視又分別開拍大場面的《成吉思汗》，再次以大陸取景，場面宏大為噱頭，博取收視率。可以說在此之前，香港的眾多大戲，在大場面上基本上都具有“小家子氣”。

但這種看似“小家子氣”的室內油畫布景模式卻被香港武俠劇運用的出神入化，讓很多觀眾不僅不感覺彆扭，還有一種美感，比如“一輪夕陽，郭靖彎弓”的那個中間插段，就讓人感覺很唯美。臺灣武俠似乎受到香港武俠片的啟發，此後拍攝的武俠劇大多都是室內佈景，不過他們做得太過分了點，一部戲能在一個佈景拍攝老久，男主角走一個月，還在同一個佈景處打轉，這簡直是在侮辱觀眾的智商。

此時，畫面回放鏡頭前，摸著下巴，看著拍攝出來的鏡頭，杜琪峰道：“不知道怎麼，總覺得不對勁兒！”

後面陳笑棠忍不住道：“是啊，缺少了一些氣勢！”

黃日華等人猛地回頭看著他。

杜琪峰也回頭，看看是誰在發表這樣的“意見”。

陳笑棠沒想到自己隨便一句話，就引起了大家的注意，咳嗽一聲道：“我只是隨便說說。”

有人譏笑：“隨便說說，你還以為自己是導演啊？”

另一人：“什麼缺少氣勢，那就是說杜導拍攝的不夠好嘍！”

杜琪峰眉頭皺的更緊。看著陳笑棠問：“你倒是說說看，我這氣勢少在哪裡？”

黃日華站在陳笑棠身邊，忍不住拉了拉他的衣袖，意思是說杜琪峰可是王天林的高足，得罪不得。

陳笑棠內心感謝黃日華的關心，不過還是說道：“眾所周知，我們這部《射鵰》的草原佈景基本上採用了兩種形式，