第三百零七章 未來歌神

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邵氏電影公司地方很大，倘若你仔細瀏覽的話，恐怕一下午也看不過來。不過對於這裡的一草一木，邵大亨都熟悉的很，看見一棵松樹，就說這是他某年某月親手種植的，看見一個小亭，就說這是自己讓人某年某月修建的。總之，對於這裡的一切，他如數家珍，竟然沒有絲毫記不清的地方。

就這樣一邊走著，一邊說著，年邁的邵大亨彷彿又恢復了青春，只見他神清氣爽，竟無半點疲憊之意。.

走著走著，邵大亨就走到了三樓的放映室，這是他私人觀看電影樣片的地方，走進去，房間不是太大，一張小小的電影螢幕，周圍放滿了各種電影盤，一架擦得發亮的放映機，安靜地矗立在哪裡。邵大亨走過去，用手摸了摸放映機的機身，竟然沒有絲毫的灰塵。

邵大亨身後的六嬸方義華說：“你不在的時候，我就叮囑人勤打掃。”

邵大亨笑了，用笑容代表了一種認可和欣慰。

看著這片自己曾經戰鬥過的地方，邵大亨心中感慨萬千。

憶往昔，崢嶸歲月稠。

作為一名生意人，正所謂在商言商，在茲念茲，邵大亨每天都要在這裡看幾個小時的電影，每年要看六七百部影片，最高紀錄一天看9部影片。他投身電影60年，誰也沒法計算他一生看過多少影片。他不但看自己公司出品的影片，也看別人的影片作為借鑑。他看每一部影片都是認認真真從頭看到尾，瞪大眼睛注意銀幕上的每一個細節。據說有一次他正在看樣片。有人從新加坡打長途電話來報告他的大兒子被綁架了，他也只是問了一句：“有沒有受傷？能不能用錢解決？”得到肯定的答覆後。他就掛了電話，繼續看他心愛的電影了！

邵大亨看電影當然不是為了娛樂，而是為了拍出賣座率高的電影，更好地娛樂人。邵大亨看電影，有一個精妙的“理論”，叫做“兩隻眼睛看電影”。邵大亨說：“在香港，我永遠用兩隻眼睛看一部電影。一隻是藝術家的眼睛。另一隻是商人的眼睛。”

電影既然是文化商品，追求賣座率是天經地義的；“賣座”就是要把電影拍得“好看”，這就是“商人的眼睛”或曰“商人的眼光”。有人說邵大亨的製片方針是“觀眾至上”，這便是從“商人的眼光”派生出來的。在香港，或者說在市場經濟的環境下，投入巨資拍一部電影或者排一部戲。或者出版一部書。只是為了評獎，為了媚上，或是為了文化政績，而根本不問是否賣座，是不可想象的。

但是，電影畢竟是附著於精神文化的藝術商品。古人說“言之無文，其行不遠”。如果一味的“觀眾至上”。一味的媚俗，甚至傷風敗俗，那麼也將最終為觀眾或市場拋棄。邵大亨很懂得這個道理，所以於“商人的眼光”之外，還得加上一隻“藝術的眼睛”，或曰“藝術的眼光”。也就是說，他要邵氏拍的電影不但“叫座”，還要“叫好”。

這裡試舉一例。早在邵氏影城開業之初。為了打響第一炮，邵大亨親自挑選劇本。從幾十部劇本中最後選中了描寫貂蟬故事的《江山美人》，他要求把它拍成既有藝術水準又能賣座的古裝戲劇片。然而財務人員一做預算。便勸邵大亨放棄這部片子，因為至少要花100萬港幣！萬一拍得不成功邵氏公司就有癱瘓的可能。但邵大亨堅信自己的眼光，大膽起用年僅30歲的李翰祥擔任導演，《江山美人》果然一炮打響，創當時香港電影票房最高紀錄，並且囊括第五屆亞洲電影節五項大獎。據有人統計從1958年到1973年，邵氏公司拍攝的影片，在歷屆亞洲電影節**得大小獎項46項，創下了中`國電影史上的高紀錄。

不錯就是在這裡，邵大亨書寫了一個又一個輝煌，讓邵氏稱霸香江，問鼎亞洲，讓香港東方好萊塢的美名傳遍天下。

可是現在呢，周圍的一切依舊，放映