第四章 不走尋常路

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三本龍二幫忙，那麼他在公司內部的評價會變得不太好。

如果面前這個看起來比他還要年輕的人真的能畫，就能解決他的職場危機。

機會渺茫，但是，死馬當活馬醫就是了。

一念及此，他開口道：“請問您叫什麼名字”

“現在問我名字沒意義，等我畫完了再問也不遲。”林智彥神秘兮兮地說道。

秋元戶猶豫了一下，終究沒有多問，而是緊跟著說道：“好吧，你跟我來。”

偌大個公司，加上又是週日，要幫林智彥找一個可以安靜作畫的地方並不難。

林智彥也很快就展現出了他的專業性，讓秋元戶找來畫原畫所需的人設圖、layout、動畫定位紙、動畫定位尺，同時取出自己隨身攜帶的作畫工具。

將人設圖和layout大致地看過一遍，隨後他便拿筆迅速畫了起來。

所謂的“layout”，其實就是設計稿，一般會簡寫成“l/o”。

要製作一部動畫，首先是確定企劃，然後確定監督、指令碼負責人、人設負責人、總作畫監督、美術監督、音樂負責人、道具設計等方面的人選。

接著是召開指令碼會議，確定指令碼內容。

這些屬於前期準備工作。

前期準備結束，進入正式的製作階段。

先畫分鏡稿，要麼由監督一個人負責，要麼由監督以及被稱為單集監督的演出共同負責。

分鏡稿的作用是將文字指令碼轉換成畫面表達，包括畫面內容、運鏡、聲效、臺詞以及時間，常被稱作動畫的設計圖。

當分鏡稿完成，監督和演出們就會召集原畫師，向他們解釋分鏡稿的內容，然後由原畫師負責將分鏡稿繪製成layout。

layout主要包含角色位置關係、透視、背景、運鏡和畫面範圍等資訊，通常以cut為單位，是作畫工作和畫面合成的重要參考資訊。

說白了，分鏡稿相當於草稿，可以很潦草，沒學過畫畫的人也能畫，layout則是正式的設計稿，必須由專業的畫師認真畫。

在layout完成之後，才會進入正式的原畫階段，這個階段其實對照著畫就是了，難度已經大大降低，但因為作畫要求更加精細，所以也不是隨隨便便什麼人都能畫，只不過到這個階段就不用頻頻召開作畫會議了，能畫就畫，不能畫就換人。

林智彥呢，當然能畫。

之前他還不知道自己要畫的究竟是什麼動畫，看過人設圖和layout之後他就明白了，這就是95劇場版的《攻殼機動隊》。

大約十幾分鍾那裡的兩個cut，要兼顧人物和動作，說不難吧，好像有點難，說難吧，可因為沒有太複雜的動作，所以其實也還好。

想想也是，雖然不知道那個“梅原桑”是哪位，但多半是不屬於ig的某位自由身原畫師。

外包給公司外面沒什麼名氣的自由身原畫師的cut，當然不可能會有太大的難度。

而秋元戶找不到別的原畫師，自身資歷和人脈不夠，時間又比較緊迫，這是一方面的原因，另一方面就說明這兩個cut雖然沒有太大的難度，但也不是那麼好畫的。

話又說回來，《攻殼機動隊》這部動畫本身也不好畫就是了。

當然，這只是針對一般的原畫師。

對林智彥來說，就完全沒有難度了。

他不用參考記憶中的《攻殼機動隊》動畫的成品都能畫，有得參考的情況下，畫起來速度更是快得飛起，“唰唰唰”十分鐘左右就畫好一張。

他的身後，秋元戶看著林智彥用十分鐘左右畫好的一張原畫，驚呆了。

不但會畫，好像還畫得又快又好。