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的說唱詞結束後，畫風一轉，張辰開始演唱新的旋律。
“本來還想著前奏搞得那麼別出心裁，演唱部分的旋律也會多做一些變化，看來也就跟普通的歌曲一樣。這就沒什麼意思了，也就是一首還能聽的旋律說唱吧，甚至比那些一rap就rap好幾頁的說唱歌曲，還要短上許多。”
江雪聽著歌曲，默默評價。
她已經失去了對這首歌的興趣。
實話實說，雖然因為張辰的素質問題，江雪對這個人的好感度已經變為了負數，但對張辰的原創，她還是帶著一些好奇的。
尤其是那個別開生面，特別設計的前奏，更讓江雪對整首歌產生了些許期待。
只是十分可惜，歌曲的主歌部分，並沒有什麼特殊的處理，就是普普通通的旋律說唱，比前奏的驚豔，顯得平平無奇。
“望著天眼看北斗七星墜入地平線”
“瞬間，英雄豪傑猶如鬼魅般地出現”
“我呸，誰也不服誰”
“我是龜，你是鱉”
“啦啦啦啦啦啦啦”
“妖獸擾亂人間秩序”
“血腥如浪潮般來襲”
“……”
嗯？
什麼玩意兒？！
江雪剛下完自己的評價，讓她意想不到的事情發生了。
在張辰唱完“長安，在兵荒馬亂”之後，並沒有直接進入副歌，而是……
又接了一段rap！
什麼鬼？？？
這根本不講道理啊！
江雪當即懵了一下，整個人處於一種“這人有病吧，怎麼不按套路出牌”的究極困惑當中。
這真不怪她，實在是《亂舞春秋》的段落處理，太獨具一格了！
不，不是獨具一格，是縱觀華夏流行音樂，壓根就沒它這麼幹的！
簡直離譜！
這種形容一點兒也不誇張！
不懂音樂的人，聽這首歌可能也就是聽個爽，但只要是像江雪這種玩音樂的人聽到這首歌，就必然會震驚！
按照業內很鋪墊的常識來說，一首歌的歌曲構造，通常由主歌和副歌兩部分組成。
比如張辰之前唱過的《閨蜜》，就是這種組成方式。
主歌部分唱“連你男朋友都變她男朋友”，緊跟著就上副歌“閨蜜一出手，真讓你難受”。
這當然也不是死規定，事實上，很多歌手都會在主歌和副歌接替間新增自己獨特的變化。
譬如主歌后半部分，進行升調或者變調處理，使其與前半部分有所區別。
或者最普遍的變化方式，就是進副歌之前，再新增一段過渡旋律。
譬如說周董新專輯裡的《紅顏如霜》，在主歌部分“紅顏如霜，凝結了過往”唱完之後，並沒有立刻進入副歌，而是新起了一段旋律，唱起“牆外是誰在吟唱，鳳求凰~”。
縱觀整個音樂圈，不管華夏還是國外，基本都是這麼一個套路。
這不是明文規定，更確切來說，是不得已而為之的結果。
因為……旋律這東西，不是說寫出來就能寫出來的。
很多人能把一首歌的兩種旋律寫出來，這兩種旋律還正好相得益彰，就已經謝天謝地了！
要知道更多的人其實是，連一段好聽的旋律都寫不出來！
可是，此時張辰演唱的這首《亂舞春秋》，在進入副歌前，竟然足足用了三段旋律！
這什麼概念？
就相當於你數學考試最後一道大題，用盡了全力也才寫出一種最簡單的解題方法，獲得了分數。
而張辰，卻一道題，寫了三種解題方法！
雖然分數還
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