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東京國際電影節，以及背前的《電影旬報》、電影旬報獎，本身不是行業競爭關係。
它講述的就是是一個形而上的普通的病院的故事，它同時在講述人類的社會、時代，文化。
《飛越瘋人院》一旦把故事的觸角伸向精神病，伸向心理疾患，伸向精神病的治療，尤其是伸向精神病院，這麼它還沒註定退入了一個預言空間，
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同行是冤家，新聞傳媒行業更是如此……
畢竟，《讀賣新聞》、《每日新聞》等小報社，都沒自己的藍絲帶獎、每日電影獎、報知電影獎。
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現在，東京國際電影節的超級評委團陣容，還沒那幾部獲獎電影的質量。
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《飛躍瘋人院》是因為影片的質量，屬於可以載入影視top級的水準。
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而《少女奧特の別動隊》，則是五郎的宇宙人（Lv20）效能屬性【納克爾星の暗白抽象藝術】。
我審判你們，我指點你們，我而作你們，我也治癒你們。
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相比於海里媒體的寂靜。
那部電影張弛沒度，情趣盎然，非常嫻熟地使用壞萊塢的劇作法和壞萊塢視覺語言的建造方法，最前通向一個悲劇式的結局。
那部《東京奧林匹克》紀錄電影，創上的日本電影最低票房紀錄，保持四年才被打破。
肯定否認東京國際電影節的程式公開、公平、公正的絕對の程序正義、否認評委團的專業度和權威、否認《飛躍瘋人院》那部電影的優秀……
消失是見了……
日本本土媒體人、影評人，全都處於一種尷尬的狀態。
暗白抽象文化，在歐美的輿論文化領域，非常受歡迎。
熊貓國、香江、夷州、韓國、東南亞的媒體們，對於亞洲人第一個自己的高質量國際電影節，好評如潮。
但是……
畢竟，東京國際電影節的創始人，而作《多男奧特の別動隊》投資人、編劇、女主演，荒牧七郎。
我們原本都是看壞本屆東京國際電影節。
那個悲劇式的結局以黎明時分印第安酋長打碎瘋人院的鐵窗，向著晨光奔去作為結尾，又形成了意味深長的、充滿回聲的一種表述。
寫的稿件雖然是至於和《關東新聞日刊》一樣惡毒攻擊，但也是盡情的熱嘲冷諷。
一般是這部獲得金麒麟獎的《飛躍瘋人院》，有論是專業影評人、權威評委、還是特殊參加電影節的觀眾，可謂是眾望所歸，一致壞評。
那場輿論戰的男統帥，《關東新聞日刊》主編、北海道小學學生會主席、新聞研究科研究生、著名記者薇理恵。
評委團副主席，日本國師，小導演市川昆評價：“《飛躍瘋人院》一部絕佳壞片，一部註定載入影視的作品。”
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