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《少女奧特の別動隊》的鏡頭，充滿了大段大段的近戰戲和特寫鏡頭，西村把鏡頭一共分成三十六組。
兩週時間內，五郎每天都有大量的戲份。
如果不是五郎的數字化の身軀，開啟無雙模式。
普通人早就彈盡糧絕，猝死在彈簧床上面了。
…………
五郎不知道怎麼去表演，【無雙模式】也沒有啟用“演技”類的新技能。
只能靠著【騎術（Lv72）】，全場自由發揮……
五郎回憶起古今中外，失敗の反派角色，發現一個共同點：廢話特別多……
《少女奧特の別動隊》的最後，暗殺宇宙人の納克爾星人，成功團滅了整個少女奧特の別動隊，屬於目前市面上極少的，反派大獲全勝的電影。
所以，五郎在講臺詞的時候，語速乾淨利落，言語能省則省，騎術上面則是大鳴大放，全力衝殺。
…………
西村透過取景器，看到眼前的場景，整個人都被吸引了。
全身象牙白色，帶著大量紅色小球的納克爾星人，乾淨利落的解決掉奧特の別動隊隊員，地面鎖技的熟練度，聯絡到這位五郎先生的背景……
片場很多人心裡都在懷疑，五郎是否有案底。
暗殺宇宙人の納克爾星人，用乾淨利落的手段，技術嫻熟的地面技巧，完成了這一場征服戰爭。
素人女演員的嘹亮の吶喊……
這是五郎的能力，最好的證明。
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西村看的忘了喊停，直到川田研二提醒了一聲，他才回過神來。
相比於華麗的場景，現在整個錄影帶市場，開始流行“紀實性”風格。
西村要追求的，就是那種極度迫近真實世界的影像，而不是那種拙劣的表演痕跡。
…………
這種對於真實性的追求，很多時候，只是導演們一廂情願的想法。
在瘋狂的娛樂圈，也誕生了一些極端案例。
比如：曾制偉的《安樂の戰場》拍攝時期，事先不告訴演員，現場直接來硬的。
…………
五郎的【騎術（Lv72）】的表演，很符合20世紀70年代，東京影視圈流行的“電影眼睛派”審美。
電影眼睛派。
是俄國紀錄電影導演，齊加·維爾托夫，率先提出並在創作中付諸實踐的理論。
他把攝影機比作人的眼睛，主張電影工作者手持攝影機出其不意的捕捉生活，實景拍攝，真槍實彈，反對人為扮演，反對一般表演的影片（故事片）。
他對“電影眼睛”的解釋是“用紀錄手段對可見的世界作出解釋”，強調將電影觀察的素材加以組織，引導觀眾達到明確的思想結論。
維爾托夫在自己周圍團結了一批紀錄電影工作者，組成了所謂的“電影眼睛派”。
按照自己的理論拍攝了一些成功的影片，如《電影真理報》、《帶攝影機的人》、《在世界六分之一的土地上》等等。
…………
當然，任何理論和事物流傳到東京，都會產生異化，即“加拉帕戈斯化”。
維爾托夫估計做夢也想不到，自己的“電影眼睛派”理論，在20世紀70年代，東京的錄影帶、藝術電影市場，大放異彩。
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五郎的【騎術（Lv72）】的表演，給西村開啟了新世界的大門，這種荷槍實彈的演出，給西村的電影鏡頭裡，注入了一些藝術氣質。
鏡頭給躺在鋼絲摺疊床上，躺著一位上身穿著奧特特戰隊制服の隊員，一個近景特寫。
這
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